WWW.DOCX.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Интернет материалы
 

Pages:     | 1 ||

«ПРОЕКТИРОВАНИЕ ТЕАТРОВ Справочное пособие к СНиП 2.08.02-89 ПРЕДИСЛОВИЕ Пособие разработано к СНиП 2.08.02-89 Общественные здания и сооружения, распространяется на ...»

-- [ Страница 2 ] --

При разделении артистических уборных на мужскую и женскую половины дежурные костюмерные и склады костюмов текущего сезона соответственно разделяются. В иных случаях дежурные костюмерные могут быть объединены в отделение подготовки костюмов с более высоким уровнем механизации работ.

Ширина помещения склада текущего сезона определяется размещением и шириной рядов — 0,7 м и проходов — 0,8 м (при расположении костюмов в четыре ряда ширина — 4,4 м в чистоте, для шести и восьми рядов, соответственно — 6,6 и 8,8 м). Помещение проектируется без естественного освещения. Пол склада покрывается линолеумом или рулонным пластиком. Отдельно от склада, костюмов, головных уборов и белья располагается склад обуви текущего сезона. Глубина полок склада — 0,4 м, ширина проходов между стеллажами — 0,8 м. Ширина склада с четырьмя рядами стеллажей — 3,2 м в чистоте. Помещение проектируется с естественным освещением.

Рис. 32. Примеры планировки складов

а - дежурная костюмерная; б - отделение централизованной подготовки костюмов;

в - белье, головные уборы; г - обувь; д - костюмы; е -участок подстирки; ж - отделение подготовки обуви; и - участок разборки и мелкого ремонта; к - отделение подготовки костюма; л - участок глажения; 1 - одноярусная вешалка для 35-40 сценических костюмов;

2 - открытые стеллажи для головных уборов, белья и обуви; 3 - рабочий стол; 4 - доска гладильная откидная; 5 - раковина-мойка; 6 - табурет рабочий; 7 - стиральные машины;

8 - стол мелкого ремонта; 9 - стол разборки костюмов; 10 - тележки для перевозки костюмов; 11 - шкаф для инструментов; 12 - станок универсальный сапожный; 13 - стол сапожника



3.110. Помещения дежурных гримерно-парикмахерских сочетают в себе функции мастерских по изготовлению париков и других пастижерских изделий, их ремонту и периодической чистке с функциями складов этих предметов. Помещение проектируется с естественным освещением и полами, покрытыми линолеумом или пластиком. В крупных театрах производственное помещение может быть отделено от склада париков. Ширина склада определяется из расчета: глубина полок шкафов 0,5 м, проход между шкафами — 0,75 м.

3.111. Склад мягких скатанных декораций - сейф, предназначен для хранения живописных фоновых декораций панорам, горизонтов, задников, заспинников, тюлей чистых и апплицированных, театральной сетки и пр., свернутых в скатки. Длина сейфа принимается равной 1,5 ширины игрового портала сцены. Ширина сейфа зависит от расположения полок — при одностороннем она складывается из ширины полки 0,9 и ширины прохода — 0,9 м, при двухсторонних полках — 0,9х2 и 0,9 м. На уровне пола сейфа в коротких сторонах делаются дверные проемы для выноса скаток и очистки сейфа.

В театрах, часто использующих живописные декорации, рекомендуется проектировать кассетный сейф, представляющий собой стальную пространственную конструкцию с полками, поднимаемую с помощью лебедки из шахты-сейфа. Преимущество заключается в возможности подавать на уровень сцены любую из полок со скатками декораций. Ширина кассетного сейфа определяется шириной полки. Сейф располагается под сценой или арьерсценой.

3.112. Все склады рекомендуется проектировать сообщающимися с подъездными путями автотранспорта для того, чтобы иметь возможность отправлять сценическое оформление на выездные и гастрольные спектакли, перевозить его в резервные склады или мастерские для ремонта. В связи с большими объемами такого рода работ транспортировка оформления по всем видам механизируется. В месте погрузки декораций целесообразна площадка, приподнятая на 1,4 м и навес, защищающий от атмосферных осадков. В районах с расчетной наружной температурой средней наиболее холодной пятидневки минус 15°С и ниже рекомендуется устройство закрытой погрузочной площадки. Возможен вариант с заездом автомашин в склад.





Рис. 33. Функционально-планировочные схемы связей складов

1- сцена, карманы; 2 - дежурный склад объемных и станковых декораций; 3 - склад декораций текущего сезона; 4 - резервный склад объемных и станковых декораций; 5 - сейф;

6 - дежурный склад звукотехнической аппаратуры; 7 - дежурный склад электроаппаратуры и электрореквизита; 8 - склад электроаппаратуры и электрореквизита текущего сезона; 9 - дежурный склад бутафории, мебели и реквизита; 10 - склад бутафории, мебели и реквизита текущего сезона; 11 - резервный склад бутафории, мебели и реквизита;

12 - кладовая машиниста сцены; 13 - к помещению для монтажа станковых декораций;

14 - к подъездным путям автотранспорта; 15 - склад костюмов, головных уборов и белья текущего сезона; 16 - дежурные костюмерные; 17 - склад обуви текущего сезона;

18 - резервный склад костюмов, головных уборов и белья; 19 - к мастерским пошивочной, головных уборов, трикотажной, обуви, красильной; к артистическим уборным; условные обозначения связей см. рис. 25.

3.113. Расположение дежурного склада декораций и карманов сцены, склада звукотехнической аппаратуры и дежурного склада электроаппаратуры и электрореквизита, дежурного склада мебели, бутафории и реквизита и выходов актеров по периметру сцены проектируется так, чтобы исключить пересечение потоков движения актеров и оформления.

Связь дежурных складов с комплексом художественно производственных мастерских, расположенных в пределах общей территории в подсобном корпусе, рекомендуется осуществлять закрытым переходом с размерами и оборудованием, допускающим транспортировку громоздких декораций. Это особенно рекомендуется для районов с низкими среднегодовыми температурами.

3.114. Для резервных складов рекомендуется горизонтальный способ хранения в контейнерах или полуконтейнерах (флетах) объемных и станковых декораций, мебели и крупной бутафории. Реквизит может храниться на стеллажах в чехлах или ящиках. Костюмы, головные уборы, белье и обувь — в одном помещении. Костюмы на двухъярусных вешалках, головные уборы — в специальных круглых кофрах, белье — в ящиках и корзинах, обувь — в коробках или мешках, сапоги — в подвешенных чехлах. Исходя из принятого способа хранения определяются размеры и пропорции резервных складов. Помещения этой группы проектируются без естественного освещения.

Резервные склады могут быть как в подсобно-производственном корпусе театра, так и отнесены от него на значительное расстояние.

В перспективе возможен вариант централизованного контейнерного хранения оформления в общегородских складах с высокой степенью механизации трудоемких работ.

3.115. Функционально-планировочные схемы связей складов приведены на рис. 33.

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ

3.116. Особенность театрального производства заключается в том, что при изготовлении многие предметы приходят через несколько производственных помещений (художественно-производственных мастерских). При этом каждая мастерская выполняет свою технологическую функцию - изготовляет определенные элементы оформления.

3.117. При выборе предпочтительного способa размещения производственных помещений (в отдельном корпусе, в централизованных комбинатах, в основном здании театра) учитывается назначение театра, возможно уже сложившиеся традиции, расположение отведенной площадки для строительства, ее рельеф и места возможных грузовых коммуникаций, количество и состояние театральных зданий в городе (для возможной централизации) и т.п.

3.118. Мастерские, расположенные в отдельном корпусе, размещаются вблизи основного здания театра и соединяются с ним крытыми переходами. Размеры и оборудование переходов проектируются из расчета транспортировки громоздких декораций, движения тележек.

При этом требуется несколько большая площадь застройки, чем при включении производственных помещений в основное здание, но создается возможность для полного отсутствия в нем шумовых помех и действия вибрации.

3.119. Централизованные театральные художественно-производственные мастерские в отечественной практике встречаются редко. Они могут обслуживать группу театров в городе, области. Один из путей создания централизованных комбинатов — обеспечение театров полуфабрикатами.

3.120. Размещение встроенного в здание театра комплекса мастерских вызывает сложности, так как шум и вибрация от работающих станков могут проникнуть на сцену и в зрительный зал. Поэтому мастерские рекомендуется размещать так, чтобы между ними и сценой были другие помещения или коридоры. Таким же образом рекомендуется осуществлять сообщение между ними и сценой.

3.121. В технологическом процессе изготовления оформления спектаклей производственные помещения подразделяются на блоки изготовления и ремонта: объемных декораций; костюмов, обуви, париков; мягких декораций; сюда же можно отнести и помещения для руководства мастерских.

В первый блок входят: столярная, слесарная, помещение для монтажа станковых декораций, бутафорская, кладовая оперативного хранения материалов, навес для лесоматериалов и труб (вне здания).

Во второй блок входят: пошивочная, мастерские головных уборов и обувная; пропиточная, постирочная, сушильная, трикотажная, пастижерская.

В третий блок входят: живописно-декорационная мастерская, красильная, макетная, помещение для приготовления красок с мойкой и сушкой, кладовая красок, комната художников, обойно-драпировочная, мастерская росписи тканей.

Смысл объединения в блоки заключается в более полном использовании рабочей площади парка станков, приспособлений и оснастки.

3.122. Современные мастерские драматических и музыкально-драматических театров включают в себя до 12 отдельных подразделений (цехов): столярное, слесарное, бутафорское, монтажа станковых декораций, живописное, макетное, обойно-драпировочное, росписи тканей, пошивочное, обувное, постирочное, красильное, пропиточное.

Театры музыкальной комедии и оперно-балетные театры имеют в своем составе 15 отдельных производств — к названным выше добавляются: трикотажное, головных уборов и пастижерское. Рассматриваемые как единое производственное подразделение, постирочная, красильная и пропиточная на практике разделяются на два или на три отдельных участка; во многих крупных театрах в рамках обувного производства существуют два участка — характерной и балетной обуви; пошивочные делятся на мужскую и женскую половины со своими примерочными и закройными, участок обивки мебели (обойная) обособляется от драпировочной, из столярной выделяется мебельное производство, из слесарной — кузнечно-прессовое. Жанровая специфика и национальные традиции ведут к появлению таких участков, как производство балетных пачек, цветов, резьбы по дереву, оружейное, ремонта и изготовления редких, национальных музыкальных инструментов и т.п. В связи с этим представленную номенклатуру мастерских целесообразно считать основой, требующей корректив при разработке задания на вновь строящееся или реконструируемое здание.

3.123. Три мастерские блока изготовления объемных декораций — столярная, слесарная и бутафорская, в которых делаются крупногабаритные детали, оснащаются наиболее тяжелыми станками, требуют удобной загрузки большим количеством материалов и выделяют много отходов (опилки, стружки и т.д.). По этим причинам их желательно размещать на первом этаже, в цокольном или в подвальном этажах.

3.124. В столярной мастерской развитое производство может иметь следующие участки: сушильный, разделочный, сборочный, мебельный, кладовую (либо специально отведенное место) оперативного хранения материалов, комнату (либо рабочее место) старшего мастера.

Определяющей для данной мастерской является протяженность места разделки пиломатериалов (распиловка, строгание), имеющих стандартную длину до 6,5 м и критические размеры детали из условий перевозки в закрытых железнодорожных вагонах.

Мастерская проектируется прямоугольной формы с примерным соотношением сторон 1:2,3. Размер свободного пространства для разделки пиломатериалов принимается 16 м.

Высота помещения (в свету) рекомендуется не менее 3,6 м; размеры проемов для транспортировки декораций не менее 2,5х3 (высота) м.

Столярная мастерская проектируется с естественным освещением. Пол — дощатый.

Пиломатериалы, используемые для приготовления декораций, хранятся на улице под навесом для естественной сушки; сушить рекомендуется также в специальной камере, при которой следует предусматривать подсобные помещения для первичной обработки пиломатериалов. Заготовленные бруски подаются через проем или люк в столярную мастерскую.

Пример планировки столярной мастерской приведен на рис. 34.

Рис. 34. Столярная мастерская (вариант планировочного решения)

1 — станок деревообрабатывающий комбинированный; 2 — верстак столярный;

3 — плита электрическая; 4 — станок ленточнопильный; 5 — шкаф для инструментов;

6 — станок шлифовально-точильный; 7— раковина; 8 — станок токарный по дереву;

9 — сверлильный станок

3.125. Слесарная мастерская предназначена для работы над металлическими конструкциями декораций, деталями креплений и механическими приспособлениями к деталям, выпускаемыми другими мастерскими театра.

В мастерских крупных театров слесарно-механическое производство может иметь следующие участки: станочный, сварочный (сварочно-сборочный), кузнечно-прессовый, заготовочный, инструментальную, место оперативного хранения материалов, комнату (либо рабочее место) старшего мастера.

Помещение слесарной мастерской рекомендуется проектировать прямоугольным с примерным соотношением сторон 1:2,5, с естественным освещением и покрытием пола, стойким к ударным нагрузкам, износоустойчивым, легко моющимся. Высота помещения (в свету) принимается 3,6 м.

Размеры проемов из мастерской рекомендуется не менее 2,5х3 (высота) м.

Для сборки металлических конструкций целесообразно предусматривать во дворе, вблизи слесарной мастерской монтажный двор размером 5х8 м; высота навеса над двором рекомендуется не менее 3,6 м до низа выступающих конструкций.

Пример планировки слесарной мастерской приведен на рис. 35.

Рис. 35. Слесарная мастерская с учетом сварки (вариант планировочного решения)

1 - верстак слесарный; 2 - стол для сварочных работ; 3 - трансформатор сварочный подвижный; 4 - станок токарно-винторезный; 5 - станок вертикально-сверлильный;

6 - станок фрезерный; 7 - раковина; 8 - станок отрезной, ножовочный; 9 - станок точильно шлифовальный; 10 - ящик инструментальный; 11 - шкаф-стеллаж для инструментов и материалов; 12 - шкаф для баллонов газовой сварки; 13 - приспособление для сгиба труб; 14 - пресс-ножницы подвижные; 15 - станок абразивно-обрезной;

16 - монтажный двор

3.126. В бутафорской мастерской ведутся работы над предметами бутафории и реквизита. Крупное бутафорское производство может включать в себя. следующие участки: скульптурный, обработки пластмассы и термопластических материалов, сушки, кладовую гипсовых форм, кладовую оперативного хранения материалов, комнату (либо рабочее место) старшего мастера. Помещение рекомендуется проектировать прямоугольной формы с соотношением сторон 1:1,5-1:2, с естественным освещением и полом из неокрашенных досок либо покрытым линолеумом или керамической плиткой.

Высота помещения (в свету) рекомендуется 3,6 м, а скульптурного участка (20% площади мастерской) — 5,6 м. Соединяется мастерская с другими мастерскими блока проемами 1,5х3 (высота) м. Пример планировки бутафорской мастерской приведен на рис. 36.

Рис. 36. Бутафорская мастерская (вариант планировочного решения)

1 - стол рабочий бутафора; 2 - сушильный шкаф; 3 - электроплита; 4 - станок токарный настольный; 5 - станок настольный универсальный; 6 - станок вертикально-сверлильный настольный; 7 - раковина; 8 - шкаф для инструментов; 9 - ванна; 10 - станок лобзиковый;

11 - станок шлифовально-точильный; 12 - ларь для сыпучих материалов; 13 - стол для работы с химреактивами; 14 - станок скульптурный; 15 - стенка для барельефов; 16 - шкаф вытяжной для работы с химическими реактивами; 17 - компрессор передвижной;

18 - электрокотел; 19 - пресс ручной

3.127. Помещение для монтажа станковых декорации предназначается для подгонки и состыковки объемных фрагментов, изготовленных столярной, слесарной и бутафорской мастерскими перед их подачей на сцену. Служит резервом свободного пространства для других мастерских, входящих в блок.

Помещение имеет две функциональные зоны — рабочую, в пределах которой ведется сборка декораций, и вспомогательную.

Габариты помещения прямо связаны с размерами сцены. Рабочая зона представляет собой прямоугольник, одна из сторон которого равна диаметру, а другая радиусу вращающегося круга сцены (диаметр составляет 1,4 ширины игрового портала, но не менее 10 м). Вспомогательная зона располагается по одну из сторон и имеет ширину, равную или превышающую 2 м. Размеры и пропорции помещения для монтажа декораций определяются достаточно жестко.

Высота помещения рекомендуется равной высоте карманов основной сцены. Пол рекомендуется дощатый, неокрашенный.

Дверные проемы помещения проектируются шириной 2,53 м и высотой 3-3,5 м. Размеры проходов помещения соответствуют максимальным габаритам транспортируемых деталей.

Помещение для монтажа декораций может не иметь естественного освещения.

3.128. Группа мастерских — пошивочная, трикотажная, головных уборов, обуви — может размещаться на любом этаже с естественным освещением.

3.129. В пошивочной мастерской происходит изготовление костюмов, белья, головных уборов.

Большие пошивочные мастерские обычно делятся на две половины — мужскую и женскую. Кроме того, имеются отдельные участки: закройный, головных уборов, пошива балетных пачек, вышивальный, трикотажный и др. Для оперативного хранения материалов служит специальная кладовая. Необходима комната (или рабочее место) для старшего мастера-закройщика.

Примерочная в большинстве случаев выделяется в отдельное помещение, но в небольших мастерских часто совмещается с закройной (помещением старшего мастера) и отделяется от общего помещения завесой или раздвижной перегородкой.

Высота помещения (в свету) проектируется 3,3 м и более. Покрытие пола рассчитывается на влажную уборку. На пути транспортировки ручных тележек-вешалок (размеры 1,5х0,8х1,8 м) не устраиваются ступени; ширина коридоров обеспечивает свободный разъезд двух встречных тележек; дверные проемы на постоянных путях транспортировки проектируются шириной не менее 1 м.

Специальные помещения примерочных могут не иметь естественного освещения.

Пример планировки пошивочной мастерской с примерочной и закройной приведен на рис. 37.

Рис. 37. Пошивочная мастерская с примерочной и закройной (вариант планировочного решения)

1 - стол рабочий, портновский; 2 - стол для ручных работ; 3 - машина швейная 1022 кл.;

4 - машина швейная специальная; 5 – шкаф канцелярский для документации; 6 - стол закройщика откидной; 7 - раковина; 8 - шкаф-стеллаж для материалов, инструментов и фурнитуры; 9 - стул вращающийся; 10 — тележка-вешалка для готовой продукции;

11 - доска гладильная; 12 - вешалка; 13 - манеж; 14 - зеркало большое, секционное;

15 - подиум для примерочной; 16 – стол канцелярский

3.130. В обувной мастерской изготовляют историческую и современную обувь; в театрах с хореографической труппой балетную и характерную обувь. Небольшие мастерские выполняют работы по изготовлению простых изделий из кожи, а также участвуют в производстве предметов бутафории и реквизита из грубой кожи.

Мастерские крупных театров могут иметь отдельные участки: характерной обуви, балетной обуви, примерочную, кладовую хранения колодок и материалов, комнату (или рабочее место) старшего мастера.

Размеры мастерской зависят от численного состава труппы, а также от жанра театра — для театров оперы и балета, музыкальной комедии площадь мастерских резко увеличивается.

При выборе пропорций помещения особое внимание обращается на обеспечение хорошей естественной освещенности рабочих мест.

3.131. Помещение мастерской головных уборов проектируется прямоугольной формы с естественным освещением. Одна сторона его рекомендуется не менее 3 м. Пол мастерской покрывается линолеумом или пластиком.

Пример планировки мастерской (участка) изготовления головных уборов приведен на рис. 38.

Рис. 38. Мастерская (участок) изготовления головных уборов (вариант планировочного решения)

1 - стол рабочий; 2 - швейная машинка 1022 кл.; 3 - швейная машинка специальная;

4 - шкаф сушильный; 5 - плита электрическая настольная; 6 - шкаф-стеллаж для инструментов и материалов; 7 - раковина; 8 - стул полужесткий вращающийся

3.132. Пропиточная, постирочная, сушильная и красильная в практике театров чрезвычайно редко занимают единое помещение. Это обусловлено несовместимостью процессов и различием функциональных связей. Красильный участок по объему производства более всего приближен к живописно-декорационной мастерской; в то же время он постоянно выполняет заказы пошивочной мастерской, более разнообразные, но гораздо меньшие по количеству окрашиваемой ткани.

Наилучшая форма помещений — прямоугольная, вытянутая вдоль фронта окон, высота — не менее 3,3 м (в свету), полы с покрытием керамической плиткой (с гидроизоляцией) или асфальтобетонные. В сушильной естественное освещение не требуется.

Пример планировки постирочной мастерской (с гладильной) приведен на рис. 39.

Рис. 39. Постирочная и гладильная мастерская (вариант планировочного решения)

1 — стол рабочий; 2 — центрифуга большая; 3 — электрокотел;

4 — баки для раствора; 5 — шкаф-стеллаж для инструментов и материалов; 6 — ванна;

7 — раковина; 8 — стиральная машина малая; 9 — стиральная машина большая;

10 — сушильный барабан; 11 — доска гладильная; 12 — центрифуга малая

3.133. В пастижерской мастерской происходят изготовление, очистка и ремонт изделий из натуральных и синтетических волос.

Специальные пастижерские мастерские являются принадлежностью крупных музыкальных театров. В остальных театрах эти работы выполняются дежурными гримерно-парикмахерскими, расположенными вместе с артистическими уборными.

Пастижерские мастерские крупных театров имеют в своем составе несколько участков: пастижерский, чистки и подготовки париков, хранения материалов и готовой продукции, примерочный, комнаты (или рабочего места) старшего мастера. Два последних часто совмещаются.

3.134. В живописно-декорационной мастерской изготовляют мягкие фоновые декорации, осуществляют роспись и окраску объемных декораций, бутафории и реквизита (частично), мебели, архитектурных деталей и т.п.

В мастерских больших театров могут быть несколько участков: живописный зал, место обработки объемных декораций, место выполнения крупных драпировочных работ, участок плетения сетки, колерная (место подготовки красок) кладовая красок и материалов, комната художников, комната заведующего мастерской (старшего мастера).

Живописно-декорационная мастерская, требующая большой площади пола, но не имеющая тяжелого оборудования, может размещаться на любом этаже.

Минимально необходимые размеры живописного участка определяются из условий размещения на его площади двух задников (длиной 1,4 ширины игрового портала и шириной 1,4 высоты игрового портала данной сцены), по горизонтали или вертикали (предпочтительнее горизонтальное расположение, так как оно дает возможность писать панорамы) с проходом шириной 1 м вокруг каждого из задников. При этом оставляется место для устройств транспортировки готовых изделий из мастерской и установки швейного оборудования. Высота помещения (в свету) — не менее 5,6 м. Смотровые мостики шириной 0,8-1 м располагаются на высоте 3,5 м от пола; возможно их размещение в пределах габаритов несущих конструкций. В живописно-декорационной мастерской может предусматриваться передвижной мостик (площадка) для росписи декораций. Размеры живописно-декорационной мастерской приведены в табл. 8.

Для горизонтальной связи живописно-декорационной мастерской со сценой рекомендуется устраивать проемы не менее 2,5х3 (высота) м, при вертикальной связи — лифты или подъемники, а также люки размерами 2,5х2,5 м.

Если живописная мастерская расположена на одном уровне с монтажной, то связь осуществляется через проем шириной не менее 2,5 м, если же связь по вертикали — через люк в полу мастерской размерами не менее 2,5х2,5 м. Вертикальная связь может осуществляться при помощи грузового лифта или подъемника.

В мастерской предусматривается естественное верхнее и боковое (желательно двухстороннее) освещение.

Таблица 8

Сцена Размеры живописно-декорационной мастерской, м

длина ширина

С-1 23

17 9

12

С-2 27

19 10

14

С-3 31

23 12

16

С-4 37

25 13

19

С-5 41

27 14

21

3.135. В обойно-драпировочной мастерской выполняются работы: обивка мебели, работы по аппликации, изготовление деталей мягких декораций, гардин, драпировок и пр. Помещение рекомендуется проектировать прямоугольным с соотношением сторон не более 1:1,5-1:2.

Для мастерской рекомендуется прямоугольное помещение высотой (в свету) 4,5-5,5 м (это еще одно основание для того, чтобы расположить ее в едином блоке с живописным залом).

В мастерской крупного театра функционируют минимум два участка: производства швейных и драпировочных работ и обивки мебели. Последний отделяется от основного помещения. В помещении предусматриваются естественное освещение, дощатый пол.

Пример планировки обойно-драпировочной мастерской приведен на рис. 40.

Рис. 40. Обойно-драпировочная мастерская (вариант планировочного решения)

1 — стол драпировщика (обойщика); 2 — подъемно-опускные штанги; 3 — швейная машина; 4 — швейная машина для сшивания толстых тканей и кожи; 5 — пресс ручной;

6 — лестница-стремянка; 7 — раковина; 8 — шкаф-стеллаж для материалов и инструментов; 9 — стол обойщика откидной, секционный; 10 — стол гладильный;

11 —шторы светозащитные; 12 — осветительные приборы навесные

3.136. В мастерской росписи тканей обрабатываются большие массивы тканей, используемых для художественно-декоративных и обойно-драпировочных работ, наряду со сравнительно малыми по объемам, но сложными по исполнению, заказами пошивочных мастерских.

Размеры мастерской определяются численностью труппы, так как наиболее трудоемкие работы связаны с изготовлением костюмов. Форма помещения может быть определена произвольно, но с условием расстановки оборудования и оснастки, обеспечивающих выполнение работ. Мастерская проектируется с естественным освещением. Высоту ее (в свету) целесообразно принимать равной или превышающей 3,3 м. Покрытие пола мастерской — линолеум или керамическая плитка.

3.137. Особое место среди мастерских занимает макетная мастерская, не участвующая в технологической цепочке изготовления оформления.

Большие мастерские имеют в своем составе два участка производственный, где создаются макеты, и демонстрационный, где макеты представляются художественному совету театра. Размеры макетной мастерской диктуются количеством спектаклей, выпускаемых театром в год.

Целесообразнее иметь макетную мастерскую большого размера, поэтому ее часто совмещают с помещением художников.

3.138. Функционально-планировочные схемы связей производственных помещений приведены на рис. 41.

Рис. 41. Функционально-планировочные схемы связей производственных помещений

1 - пошивочная; 2 - обувная; 3 - трикотажная; 4 - пастижерская; 5 - мастерская головных уборов; 6 - блок изготовления костюмов, обуви, париков; 7 - к материальному складу;

8 - к складу костюмов, дежурным костюмерным, артистическим уборным;

9 - постирочная; 10 - сушильная; 11 - гладильная; 12 - к дежурной гримерной-парикмахерской; 13 - к дежурным костюмерным; 14 - красильная; 15 - обойно-драпировочная; 16 - живописно-декорационная; 17 - мастерская росписи тканей; 18 - макетная; 19 -комната художника; 20 - помещение для приготовления красок; 21 - кладовая красок; 22 - блок изготовления живописных декораций; 23 - помещения для монтажа станковых декораций;

24 - столярная; 25 - слесарная; 26 - бутафорская; 27 - сушильная; 28 - сварочная; 23 - блок изготовления объемных декораций; 30 - к сцене; условные обозначения связей см. рис. 3 и 25

АДМИНИСТРАТИВНО-ХОЗЯЙСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ

3.139. Площади помещений для административного и художественного руководства принимаются не менее 10 м2.

Площади на одного сотрудника принимаются, м2: для рабочих комнат инженерно-технического персонала, бухгалтерии и др. — 4,5; для комнат обслуживающего и технического персонала (с гардеробной и зоной отдыха) — 2.

3.140. Площади санитарно-гигиенических помещений для коллектива театра определяются из расчета: санитарные узлы — 1 унитаз и 1 писсуар на каждые 25 мужчин; 1 унитаз на каждые 15 женщин; 1 умывальник на каждые 30 чел., душевые — 1 душевая кабина на каждые 8 чел. (для артистов, рабочих сцены и производственных мастерских); комната личной гигиены женщин — один гигиенический душ не более чем на 100 женщин.

При определении общего количества людей для расчета приборов по данному пункту не учитывается количество артистов, для которых при артистических уборных предусматриваются санитарные узлы и душевые.

3.141. Площадь служебного буфета или столовой-раздаточной (по заданию) рекомендуется определять из расчета 12 посадочных мест на каждые 100 работающих в театре.

МАЛЫЙ ДЕМОНСТРАЦИОННЫЙ КОМПЛЕКС (МАЛЫЙ ЗАЛ) И ОБСЛУЖИВАЮЩИЕ ЕГО ПОМЕЩЕНИЯ

3.142. Понятие малый демонстрационный комплекс является архитектурно-строительным выражением понятий камерный или студийно-экспериментальный театр. В театральной практике оба типа по своим функциям практически неразличимы; поэтому требования к ним и строительно-технологические параметры принимаются как для единого типа, ведущей характеристикой которого является вместимость.

Проектирование малого демонстрационного комплекса (малого зала) связано с рядом причин — особенностями творческой деятельности театра, его жанром, статусом и др. Учет всей совокупности причин в каждом конкретном случае — основание для включения малого демонстрационного комплекса в задание на проектирование двух- или многозального театра, выбора его вместимости, степени универсальности, уровня обеспеченности техническими средствами.

3.143. Малый зал способствует расширению репертуара театра, более полной реализации творческого потенциала его коллектива и художественных запросов публики, предоставляет условия для реализации нетрадиционных форм пространственного взаимоотношения действия и зрителя. В нем возможна также подготовка выездных спектаклей, проведение различных общественных и культурных мероприятий.

Специфика организации малых залов состоит в создании: комфортных условий восприятия действия при любом расположении сцены на площади зала; разнообразной среды для развития театрального действия с игровыми галереями, балконами, нишами, проемами, расположенными не только в зоне сценической площадки; гибких систем механо-, цвето- и звукообеспечения спектакля, оборудования, обеспечивающего трансформацию театрального пространства.

3.144. В театрах с большим и малым залом целесообразно создавать отдельный зрительский комплекс малого зала либо его часть, включающую фойе и зал буфета.

В театрах с несколькими малыми демонстрационными комплексами целесообразно проектировать общие для этих комплексов входную группу помещений и буфет, но для каждого зала предусматривать пространственно изолированные фойе с регулируемой связью между ними.

3.145. Малые залы состоят из сцены и зоны зрительских мест, обычно размещаемых в едином пространстве. Высота уровня планшета сцены над уровнем пола первого ряда мест принимается не более 0,8 м. Расстояние между передней границей сцены и спинками мест первого ряда в залах до 300 мест принимается не менее 1,2 м. При большей вместимости — см. п. 3.31.

Различаются малые залы типом сцены и расположением по отношению к ней зоны зрительских мест. Основные типы сцены в малом зале — глубинная, трехсторонняя и центральная. Переход от одного типа сцены к другому осуществляется путем трансформации в залах с комбинированными сценами и в залах свободного пространства. Первые проектируются с частичным или полным изменением типа сцены и конфигурации зоны зрительских мест в пределах, определяемых архитектурно-планировочным решением. Своеобразие зала свободного пространства определяется архитектурными и технологическими средствами, обеспечивающими выбор пространственной организации действия, величины и конфигурации сцены и зоны зрительских мест. Их размеры зависят от конкретных задач режиссера и сценографа.

3.146. При размещении зрительских мест рекомендуется принимать предельное расстояние от передней границы сцены не более, м: для трехсторонней сцены — 9, для центральной сцены — 6. Зависимость предельного расстояния от вместимости для глубинной сцены приведена в справочном пособии "Общие рекомендации".

3.147. В малых залах, преимущественно вместимостью до 150 мест, могут устанавливаться жесткие стулья, способные укладываться в компактные "пакеты" для хранения в специально отведенных для этого местах. В мировой практике распространена установка сборно-разборных станков амфитеатра со съемными сиденьями и мягкими спинками. В залах вместимостью не более 300 мест возможна установка скамей со спинками. При вместимости залов не более 300 мест возможно предусматривать установку кресел, стульев и скамей или их звеньев без крепления к полу, но с обеспечением устройств, предотвращающих их опрокидывание.

3.148. В трансформируемых залах зрительские места устанавливаются секционно на фурах, станках, блитчерах и т.д. В залах, обеспечивающих максимальные возможности развития действия в пространстве, охват им зоны зрительских мест по периметру, допускается установка вращающихся кресел, жестко закрепленных к полу. Расстояние между креслами определяется по проекту в зависимости от принятого архитектурно-планировочного решения.

3.149. При проектировании в залах ярусов и балконов целесообразно предусматривать их использование в игровых и технологических целях. Балконы и галереи могут иметь связь с помещениями, обслуживающими сцену, между собой и с планшетом сцены (полом зрительного зала), открытыми в зал лестницами. При проектировании в зале внутренних лестниц оборудуются проходы на общие (эвакуационные) лестницы, к выходам из зала или открытым пожарным лестницам. В залах возможны трансформируемые элементы сцен (поворотные, "кассетные", модульные элементы и т.д.), сборно-разборные панели ограждения балконов, обеспечивающие максимальную универсальность использования.

Расположение дверей (проемов) в залах с трансформируемыми сценами обеспечивает беспрепятственную эвакуацию зрителей при любых положениях сцены и зоны зрительских мест.

3.150. В залах вместимостью до 400 мест возможны естественное освещение и устройства для зашторивания окон. Размеры и расположение проемов для естественного освещения выбираются с учетом их использования в постановочных целях.

3.151. Примерные параметры основных типов сцен малого демонстрационного комплекса принимаются согласно табл. 9.

Ориентировочные размеры игрового портала могут быть приняты, м, при вместимости:

ширина высота

от 100 до 400 мест 6 4,5

свыше 300 7 5

Ширина игрового портала в залах вместимостью свыше 200 мест может приниматься в качестве модульного размера при определении горизонтальных параметров глубинной сцены: ширина сцены 1,5 Ши + 4 м; глубина сцены 1,5 Ши (где Ши — ширина игрового портала).

Наличие в табл. 9 допусков на ширину, глубину и высоту сцен предполагает определенную свободу в их выборе для создания индивидуальной формы малого зала.

3.152. Под планшетом глубинной сцены, а также в зонах размещения иных типов сцен в трансформируемых залах может предусматриваться трюм.

3.153. В залах вместимостью до 300 мест возможно устройство бесколосниковых глубинных сцен. При наличии колосников высота над колосниковым настилом в свету принимается не менее 2 м, при наклонном перекрытии не менее 1,5 м.

В залах с трансформациями сцены возможно устройство технологического потолка над всей площадью зала.

3.154. В малых залах с иными типами сцен возможно устройство рабочих галерей по всему периметру стен. Протяженность и количество ярусов и галерей определяется исходя из принятой системы механо-, свето- и звукотехнического оснащения зала, при этом их ширина принимается не менее 0,9 м.

Между рабочими галереями, над залом на отметке рабочего потолка возможно устройство переходных мостиков шириной не менее 0,6 м.

Таблица 9

Вместимость зала, мест Глубинная сцена Трехсторонняя сцена Центральная сцена

шири-

на, м глуби-

на, м высо-

та, м пло-

щадь, м2 шири-

на, м глуби-

на, м высо-

та, м пло-

щадь, м2 шири-

на, м глуби-

на, м высо-

та, м пло-

щадь, м2

От 100 до 150 8-12 6-9 4-6 48-108 5-9 5-9 5-7 30-81 5-8 5-8 4-6 25-64

От 150 до 200 8-13 6-9 5-8 48-117 6-10 6-10 5-7 36-100 6-8 6-9 4-6 36-72

От 200 до 300 9-15 8-10 8-12 72-150 7-12 6-12 5-8 42-144 6-9 6-10 4-7 36-90

От 300 до 400 12-18 9-12 9-15 108-216 7-12 8-13 5-9 56-160 7-10 7-11 5-9 49-110

От 400 до 500 12-18 10-12 10-18 120-216 8-12 9-14 6-10 72-170 7-10 8-12 6-9 56-120

Примечания: 1. Наименьшие и наибольшие размеры сцен принимаются по заданию на проектирование, либо в соответствии с принятым архитектурно-планировочным решением. 2. Размеры сцены в плане даны без привязки стен к осям. 3. Высоту глубинной сцены в залах вместимостью до 300 мест возможно принимать равной высоте зала от уровня пола первого ряда до низа выступающих конструкций. При вместимости свыше 300 чел. высота сцены может быть увеличена по отношению к высоте зала. При устройстве колосников высота сцены принимается от уровня планшета до верха колосникового настила.

3.155. Помещения выносного софита и осветительных боковых лож в малом зале возможно заменять софитными галереями в первом случае и открытым размещением приборов — во втором. Количество их зависит от степени трансформации сценической площадки.

3.156. При размещении помещения светоаппаратной ее положение обеспечивает видимость сцены при ее трансформации; в залах свободного пространства — не менее 75% площади зала.

В малых залах, в соответствии с заданием на проектирование возможно размещение кинопроекционной и светопроекционной.

3.157. Помещение тиристорной размещается вблизи малого зала. Для залов вместимостью от 100 до 200 зрителей тиристорная и светоаппаратная могут совмещаться.

3.158. Склады бутафории, мебели, реквизита, объемных декораций располагаются в непосредственной близости от сцены. Связь между складом декораций и сценой (залом свободного пространства) целесообразно осуществлять через тамбур или технологический коридор, обеспечивая беспрепятственную подачу декораций на сцену. Склады проектируются с технологической связью со складами текущего сезона основной сцены.

3.159. Кладовые средств малой механизации и мебели для трансформируемых залов вместимостью до 300 зрителей возможно совмещать со складом объемных и станковых декораций.

3.160. Артистические уборные при малом зале располагаются вблизи сцены с возможностью доступа в помещения ожидания выхода на сцену и помещения зрительского комплекса (для трансформируемых залов). Ориентировочное количество артистов в помещениях артистических уборных принимаются в зависимости т вместимости залов по табл. 10.

Таблица 10

Вместимость зала, мест Количество

артистов в помещении помещений

100-300 2 2

6 2

300-500 3 1

6 1

3.161. Помещения ожидания выхода на сцену в трансформируемых залах можно заменять коридором шириной не менее 1,5 м.

3.162. Примерные состав и минимальные площади помещений малого демонстрационного комплекса и помещений, обслуживающих малую сцену, приведены в прил. 4.

3.163. Применение в малых залах трансформации ориентируется на преобладание ручных способов — в этом принципиальное своеобразие трансформации малых залов. Виды, способы и средства трансформации — см. подраздел "Трансформации демонстрационного комплекса".

Для залов с глубинной сценой типичен прием трансформации, сохраняющей без изменения зону зрительских мест. В этом случае сцена может видоизменяться путем раскрытия порталов (переход к беспортальной сцене) или перемещения порталов в глубину сцены вдоль ее оси (увеличение или уменьшение глубины), устройства боковых порталов и пр. При проектировании залов с глубинной сценой и вместимостью до 250 зрителей возможно формирование сцены из стационарной части и сборных элементов, составляющих не более половины площади сцены. При переходе к иным типам сцены трансформации могут затрагивать площадь всего малого зала. При любых типах сцены в игровых целях целесообразно использовать галереи, ложи, дверные проемы, проходы в зале и пр.

3.164. К наиболее распространенным средствам трансформации, применяемым в малых залах, относятся переносные стулья и элементы сцены, телескопически складывающиеся трибуны-блитчеры, простейшие поворотные устройства, подвесные секции со зрительскими местами, разделительные экраны и перегородки. В качестве дополнительных средств применяются подъемно-опускные площадки, меняющие рельеф пола зала, кран-балки, подъемники и средства малой механизации, с помощью которых осуществляются перестановки в зале.

Переносные стулья и кресла рекомендуется преимущественно применять в залах свободного пространства, но продолжительность и трудоемкость работ ограничивает их применение вместимостью 250 зрителей.

Применение подвижных секций, разделительных экранов и перегородок возможно при всех вместимостях зала.

Блитчеры рекомендуется применять в залах вместимостью свыше 200 зрителей, а поворотные устройства — свыше 300 зрителей.

3.165. Планировочная особенность залов, в которых применяются перечисленные средства трансформации – наличие резерва площади или люфта, увеличивающего площадь малого зала до 7%. Эта величина складывается из разницы площадей сцен, оборудуемых в зале (глубинной, трехсторонней, центральной) и площади, необходимой для осуществления трансформации и зависящей от выбранного средства или комбинации средств трансформации. Примеры схем малых залов приведены на рис. 42.

Рис. 42. Примеры схем малых залов

а - трансформации зала на основе передвижных секций зрительских мест; б - залы с нетрансформируемой сценой; в - залы с вращающимися креслами

3.166. При проектировании помещений малого зала и помещений его обслуживания недостающие в настоящем разделе рекомендации восполняются данными предшествующих разделов.

Приложение 1

Примерный состав и минимальные площади помещений, м2, театральных зданий

Помещения Театры

драматический и музыкально-драматический музыкальной комедии оперы и балета

со сценами

С-1 С-2 С-3 С-3 С-4 С-4 С-5

ПОМЕЩЕНИЯ ЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА

По расчету, пп. 3.4—3.6

ПОМЕЩЕНИЯ ДЕМОНСТРАЦИОННОГО КОМПЛЕКСА

Зрительный зал По расчету, п. 3.38

Сцена 205 300 415 415 550 550 610

Арьерсцена 30 80 100 100 180 180 200

Карман 65 85 130 130 210 210 245

Трюм 205 300 415 415 550 550 610

Авансцена По расчету. п. 3.36

Оркестровая яма То же, п. 3.44

Помещения технологического обеспечения сцены

Звукофикация и связь

Звукоаппаратная 16 16 20 20 20 20 20

Ложа звукооператора — — — 6 8 8 8

Кабина директора (речевая) 5 5 5 5 5 5 5

Кабина переводчика (в национальных театрах) (6) (6) (6) (6) (6) (6) (6)

Электротехнические помещения

Светопроекционная 18 18 18 18 27 27 27

Светоаппаратная 15 15 15 15 24 24 24

Ложа осветительная фронтальная 18 18 18 18 22 22 22

Рирпроекционная 18 18 18 18 24 24 24

Тиристорная 80 80 80 80 120 120 120

Для электроприводов противопожарного занавеса (12) (12) (12) (12) (12) (12) (12)

Щитовая 40 40 46 100 100 100 200

Для выносного софита (12) (12) (16) (20) (24) (24) (28)

Ложа звукооператора — — — 6 8 8 8

ПОМЕЩЕНИЯ, ОБСЛУЖИВАЮЩИЕ СЦЕНУ

Для творческого персонала

Артистические уборные По расчету, п. 3.82

Помещения ожидания выхода на сцену По расчету, п. 3.76

Дежурные костюмерные (мужские и женские) 20 20 20 25 30 30 40

Дежурные гримерно- парекмахерские (мужские и женские) 20 20 20 30 40 40 50

Помощников режиссера 8 8 8 8 8 8 8

Для отдыха артистов 22 25 30 30 35 35 40

Курительная и санитарные узлы при сцене 14 14 14 14 14 14 15

Отдыха и переодевания артистов оркестра — — — 40 55 75 95

Отдыха дирижера — — — 10 10 12 15

Инспектора оркестра — — — 8 8 8 8

Гардеробная оркестра — — — 12 12 12 15

Помещение для занятий артистов оркестра и настройки инструментов — — — 20 25 25 40

Кладовая музыкальных инструментов — — — 10 12 15 20

Библиотека и архив нот — — — 25 25 25 30

Для технического персонала

Постановочной части 10 10 10 10 15 15 15

Зав. монтировочной части 8 8 8 8 8 8 8

Среднего руководящего персонала 20 20 25 25 30 35 35

Для отдыха монтировочного персонала сцены (два) 20 20 25 25 30 30 40

Репетиционные помещения

Репетиционные залы По расчету, п. 3.88

Вспомогательные помещения при репетиционных залах 120 130 130 165 180 225 225

Для занятий артистов — 30 30 40 50 50 80

Студия звукозаписи — — — 30 40 40 60

Аппаратная звукозаписи 16 16 16 16 16 16 16

Фонотека 6 8 8 12 12 12 12

Склады

Дежурные при сцене

Объемных и станковых декораций 120 180 200 240 260 260 350

Сценической электроаппаратуры и электрореквизита 20 25 25 25 30 30 30

Мебели, бутафории и реквизита с отделением исходящего реквизита 35 40 45 55 60 60 80

Сейф скатанных декораций 28 32 41 41 49 49 57

Склад звукотехнической аппаратуры 10 15 15 15 15 15 15

Склады текущего сезона

Объемных и станковых декораций По расчету, п. 3.105

Сценической электроаппаратуры и электрореквизита 20 25 25 25 30 30 30

Мебели, бутафории и реквизита 40 40 50 70 80 80 110

Костюмов, головных уборов и белья 60 70 95 105 150 150 180

Обуви 10 15 15 20 20 20 25

Пастижерских изделий — — — — — 10 12

Кладовая машиниста сцены 30 35 45 45 50 50 60

АДМИНИСТРАТИВНО-ХОЗЯЙСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ

Помещения для административного и художественного руководства и хозяйственного персонала

Главного режиссера 16 18 18 18 18 18 20

Директора 15 20 20 20 20 20 25

Заместителя директора 10 12 12 12 12 12 15

Секретаря и управления делами 8 8 8 8 10 10 15

Главного дирижера — — — 15 18 18 20

Главного хормейстера — — — 10 10 10 10

Главного балетмейстера — — — 10 10 10 10

Заведующего труппой и репертуаром 8 8 8 8 10 10 10

Заведующего музыкальной частью — — — 8 8 10 10

Заведующего литературной частью 10 10 10 — — — —

Заведующего постановочной частью 8 8 8 8 8 8 10

Инспектора хора — — — 6 6 8 8

Ассистентов режиссера, дирижера, хормейстера и балетмейстера — — — 10 10 10 10

Концертмейстеров и репетиторов — — — 15 15 20 20

Режиссерского управления 10 15 15 15 20 20 20

Очередных режиссеров 10 10 12 — — — —

Канцелярия — — — 8 8 10 12

Бухгалтерия и кабина кассира 15 20 20 20 25 30 30

Общественных организаций (две) 15 20 20 20 20 20 20

Главного инженера 10 10 10 10 10 10 15

Руководящего технического персонала 10 10 15 15 15 15 15

Заведующего хозяйством 6 8 8 8 8 8 8

Отдела кадров — 10 10 12 12 12 12

Врача и ингаляционной 15 15 15 15 15 20 25

Коменданта 8 8 8 8 8 8 8

Буфет работников театра с подсобной По расчету, п. 3.141

Архив 4 4 4 6 6 8 10

Библиотека, фонотека, видеотека 30 30 40 40 50 50 60

Вестибюль с гардеробом 25 30 30 30 40 50 90

Санитарные узлы По расчету, п. 3.140

Инженерно-эксплуационные помещения

Аппаратная технологической связи 10 15 15 15 15 15 15

АТС и электрочасовая станция 15 15 15 15 15 15 20

Радиомастерская 10 10 15 15 15 15 15

Мастерские и кладовые службы эксплуатации здания По заданию театра

Материальный склад 25 30 30 30 30 40 50

Пожарный пост-диспетчерская 22 22 25 25 25 27 32

Диспетчерская служба 15 15 20 20 20 20 25

Комната для хранения инвентаря 4 4 4 4 6 6 8

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ

Изготовление мягких декораций

Живописно-декорационная мастерская По расчету, п. 3.143

Макетная 15 15 18 18 20 20 30

Комната для приготовления красок с мойкой и сушкой 10 12 12 12 15 15 15

Кладовая красок 10 10 13 15 15 15 15

Комната художников 10 10 10 10 10 10 10

Обойно-драпировочная мастерская 20 20 30 30 40 40 50

Красильная 20 28 25 25 30 30 35

Мастерская росписи тканей 20 30 35 35 35 35 40

Изготовление объемных декораций

Столярная с сушильной 90 96 96 96 96 96 96

Слесарная с участком сварки 50 60 60 60 70 70 70

Помещение для монтажа станковых декораций 83 96 126 126 160 160 198

Бутафорская с кладовыми оперативного хранения 35 45 50 50 55 55 70

Навес для лесоматериалов и труб (13) (15) (20) (20) (30) (30) (40)

Изготовление костюмов, обуви и париков

Пошивочная 30 46 60 60 75 75 110

Примерочная 4 6 8 10 15 20 25

Закройная 9 9 10 10 12 12 15

Трикотажная — — — — 18 18 20

Мастерская головных уборов — — — — 15 15 15

Пропиточная 15 15 17 17 20 20 25

Постирочная, сушильная и гладильная 25 25 33 38 40 40 50

Пастижерская — — — 11 11 11 18

Обувная 10 10 10 17 18 18 20

Руководство мастерских

Комната администрации 15 20 20 20 20 20 20

Комната художника-конструктора — — — 8 8 8 10

Технический архив 6 6 6 6 6 6 6

Бытовые помещения По расчету, пп. 3.139-3.140 и СНиП 2.09.04-87

Фотолаборатория 10 10 10 10 10 10 10

Ремонтно-поделочная мастерская - (при отсутствии производственных помещений в театре) (50) (55) (70) (75) (75) (75) (80)

Примечания:

1. Примерные состав и площади помещений могут подлежать уточнению, корректировке и дополнению после проведения предпроектных исследований, предшествующих составлению задания на разработку ТЭР или задания на проектирование. Причинами изменений могут быть конкретная творческая практика театра, обоснованно выбранная технологическая система, штатное расписание театра и его перспектива, количество спектаклей в репертуаре, способы хранения декораций, жанровая специфика, национальные традиции, количество и особенности других театров и пр.

2. В итоговые величины площадей групп помещений и комплексов не входят площади помещений, указанные в скобках.

3. Площади технических помещений (трансформаторной подстанции, насосной, машинного зала и пр.) определяются проектом.

4. Площади помещений определяются исходя из номенклатуры и размеров устанавливаемого технологического оборудования и мебели. Изменение их возложено только в сторону увеличения.

Приложение 2

Некоторые рекомендации по проектированию особых типов театральных зданий и театров с дополнительными функциями

Гастрольные театры

1. Гастрольный театр — здание, рассчитанное на прием сменяющихся гастролирующих коллективов театров разных жанров и не предназначенное для постоянно работающей труппы. Здание гастрольного театра целесообразно размещать в структуре общегородского центра или планировочного района с учетом сложившейся сети объектов культуры города.

В городах, не имеющих собственного театрального коллектива, предусматриваются резервы территории под строительство подсобно-производственного и репетиционного комплексов для возможного последующего развития гастрольного театра в городской театр.

2. Гастрольный театр обеспечивает возможность воссоздания различных постановочных решений, обусловленных современным уровнем развития драматического, музыкально-драматического и оперно-балетного искусства во всем его многообразии, с учетом национальной культуры народов и стран, представляемых гастролирующими коллективами. Для максимального сближения гастролирующих коллективов с потребностями населения города, в котором проходят гастроли, и для проведения смотров творческой деятельности в других видах искусств, сопровождающих гастроли, здание гастрольного театра и его помещения непосредственно взаимосвязываются с окружающим городским пространством на основе устройства удобных рекреационных озелененных территорий, площадей, пешеходных зон, амфитеатров, крытых галерей и т.д.

3. Зрительский комплекс гастрольного театра круглогодичного действия не имеет особенностей в составе и площадях помещений.

4. При проектировании демонстрационного комплекса гастрольного театра наиболее вероятны особенности, состоящие в:

акустическом благоустройстве зрительного зала, которое рассчитывается как на драматические, так и на музыкальные спектакли;

в условиях видимости в зрительном зале, которые желательно определять исходя из более жестких требований драматического театра;

габаритах сцены и строительного портала, которые могут удовлетворять как драматическим, так и музыкальным спектаклям; один из путей достижения приемлемых условий - выбор сцены, которая может быть наибольшей для драматического театра, и одновременно наименьшей для театра оперы и балета или музыкальной комедии. То же относится и к габаритам строительного портала, который при всех условиях не может быть менее 12 м;

габаритах и устройстве оркестровой ямы, позволяющих разместить оркестр как драматического, так и музыкального театров и в то же время иметь возможность использования оркестровой ямы для увеличения авансцены. Применение широких трансформаций в этой зоне с целью создания оптимальных условий гастролирующими коллективами для театра данного типа наиболее уместно. Возможно также решение с размещением оркестра нетрадиционно — на галереях в зале, на сцене, арьерсцене, в первых рядах зрительских мест, на боковых крыльях авансцены и пр., что в свою очередь влечет за собой изменения в акустическом благоустройстве.

5. При проектировании комплекса помещений, обслуживающих сцену гастрольного театра, вероятны особенности в:

складских помещениях, которые могут быть значительно (до 1/2 площади) меньше, чем в иных театрах, поскольку на длительные гастроли обычно вывозится не более половины репертуара. Определяющими здесь являются театры музыкальных жанров;

артистических уборных и комнатах ожидания выхода на сцену, количество которых, а также площади и оснащение желательно, определить исходя из требований музыкальных театров для вокалистов и артистов балета;

группе репетиционных залов, в которой для обеспечения условий гастролей театров музыкальных жанров достаточно репетиционного зала балета, располагаемого вблизи сцены, с использованием его в качестве разминочного и универсального репетиционного помещения (30-36 м2);

помещениях руководства и администрации, где сокращение возможно в пределах 1/3 площади по прил. 1;

помещениях для творческого и технического персонала, состав и площади которых имеют некоторую тенденцию к уменьшению.

Резкое сокращение состава и площадей помещений возможно также в комплексе производственных помещений, в котором достаточно обойтись ремонтно-поделочной мастерской (от 50 до 80 м2).

6. Гастрольный театр требует наличия закрытой погрузочно-разгрузочной площадки с механизированными коммуникациями между ней и складами декораций, мебели, бутафории, реквизита, костюмов и обуви, живописных скатанных декораций, электроосветительной аппаратуры и звукотехнических устройств.

В непосредственной близости от погрузочной площадки рекомендуется разместить склад транспортной тары (контейнеров, ящиков, кофров), площадью не менее 40 м2.

7. В здание гастрольного театра может входить гостиничный комплекс с кафе-столовой работников театра.

8. Гастрольный театр может быть многозальным, т.е. включать отдельно залы для оперы и балета и залы для драматических представлений. Также его можно рассматривать как многофункциональный комплекс, включающий здания или помещения музеев, театральных библиотек, выставочных залов, кафе, торговых помещений, а также окружающие его открытые городские пространства с системой объектов внешнего оформления и благоустройства.

9. При ориентации гастрольного театра только на драматический или только на музыкальные жанры или создании соответствующих отдельных залов в едином здании гастрольного театра уточняются приведенные выше рекомендации.

Драматические театры с дополнительными функциями приема гастролей или выездов театров музыкальных жанров

1. Такое театральное здание в отличие от гастрольного театра рассчитано на собственную постоянную драматическую труппу.

2. Демонстрационный комплекс с учетом приема гастролей или выездов театров музыкальных жанров в принципе может быть сходен с демонстрационным комплексом гастрольного театра (подраздел "Гастрольные театры").

3. При проектировании комплекса помещений, обслуживающих сцену такого театра, вероятны особенности:

складских помещений, где целесообразно учитывать, что декорации музыкальных спектаклей (из расчета примерно половины репертуара, вывозимой на гастроли) в хранении занимают больший объем нежели драматических;

артистических уборных, дополнительные помещения для которых из расчета музыкального театра возможно устраивать за счет комнат для административного и художественного руководства театра-стационара, что может сказаться на их размещении и оснащении;

группы репетиционных залов, где желательно дополнительно предусматривать репетиционный зал балета или соответственное оборудование в малом репетиционном зале.

4. При ориентации здания на выезды музыкальных театров, особенности возможны только в демонстрационном комплексе и в помещениях для административного и художественного руководства театра (см. выше).

Театры юного зрителя (ТЮЗы)

1. Главное отличие ТЮЗа от театра для взрослых заключено в контингенте зрителей. В этом отличии усматриваются две стороны, оказывающие воздействие на проектирование здания ТЮЗа.

Первая — ТЮЗ как театр своих зрителей. Это означает потребность в создании в театре условий для пребывания детей в возрасте от 7 до 17 лет, для восприятия ими спектаклей, для педагогической работы с ним. Вторая проблема ТЮЗ как создатель зрителя для театра будущего. Это означает потребность в предвидении направления развития театра и создания для этого определенных условий.

2. Вместимость зрительного зала ТЮЗа рекомендуется не более 600 мест. Наличие разновозрастных зрителей и многообразие задач ТЮЗа делает целесообразным проектирование не менее двух залов.

3. Рекомендуемые размеры кресел для детей, м: ширина (в осях подлокотников) — 0,48; глубина — 0,36 — 0,38; высота 0,38 — 0,4. Кресла могут проектироваться жесткими, без подлокотников. Предпочтительнее планировка зоны мест короткими рядами.

4. Сцену ТЮЗа рекомендуется проектировать с учетом предоставления широких постановочных возможностей, допускающих разнообразные композиции спектакля как в изолированном пространстве глубинной колосниковой сцены, так и в пространстве зрительного зала с окружением зрителей действием или действия зрителями. В связи с этим для ТЮЗов целесообразно проектирование разновидностей глубинной сцены со сценическими площадками в зале.

5. В ТЮЗе роль оркестровой ямы может быть несколько иной, нежели в театре для взрослых, из-за частого игрового использования ее. В связи с этим целесообразны трансформации оркестровой ямы, а также проектирование дополнительных площадок для артистов оркестра. Ими могут быть: первые или последние ряды мест, боковые крылья авансцены, галереи, балконы и ложи и пр.

6. Для активизации игрового использования зрительного зала ТЮЗа целесообразно предусматривать проходы, используемые в игровых целях, а также создавать условия, позволяющие включать элементы декораций в архитектуру зрительного зала (например, проекция на ограждающие поверхности зала). Проходы, предназначенные к использованию в игровых целях, рекомендуется связывать со сценой или игровыми площадками в зале, возможно обеспечивать местами выхода актеров; ширина проходов независимо от расчета путей эвакуации рекомендуется 1,5-2 м.

7. При проектировании зрительского комплекса ТЮЗа рекомендуется учитывать некоторые особенности проектирования интерьера и отдельных помещений комплекса.

В интерьере ТЮЗов важно создавать условия для легкой ориентации детей, что, в частности, может быть обеспечено взаимным проникновением пространств разных этажей, которое помогает детям сразу увидеть весь путь, а также запоминающимися цветовыми, световыми и прочими характеристиками помещений.

8. В отличие от театров для взрослых клубный комплекс для работы с детьми, называемый педагогическим комплексом, непременная часть любого здания (рис. 1).

Для педагогического комплекса рекомендуется вход не через билетный контроль, а возможно и с улицы, связь с помещениями художественного руководства, фойе, музеем, зрительным залом.

9. В настоящее время проектирование детских театров ориентируется на создание на базе театров комплексных центров, где большая роль отводится всесторонней культурно-досуговой деятельности с многофункциональным использованием помещений зрительского комплекса и залов с включением дополнительных помещений — аудиторий, зимних садов, музыкальных и видеосалонов и пр.

Рис. 1. Планировочные схемы педагогического комплекса ТЮЗа

1 - секция, актив (15 чел.); 2 - лекция, актив (70-90 чел.); 3 – выпуск газет и журналов (15 чел.); 4 - секция, обсуждение спектакля (40-70 чел); 5 - лекция, актив, обсуждение спектакля (80-100 чел.); 6 - секция, актив (25-35 чел.); 7 - секция, обсуждение спектакля, показ творчества детей (40- 60 чел.); 8 - актив "за чашкой чая" (15-25 чел.); 9 - секция, обсуждение спектакля, лекция (60-100 чел.); 10 - подготовка к выходу на сцену (6-10 чел.); 11 - клуб искусств", лекция, показ творчества детей (150-200 чел.)

Театры кукол

1. Театр кукол предназначен для детей и для взрослых. В отечественной практике применяется различная техника кукловождения — верхние куклы, управляемые из-за ширмы (обычно), нижние куклы, управляемые сверху (изредка), сочетание кукол с театром теней, участием живого актера.

2. Театр кукол может размещаться в отдельно стоящем здании, иметь в составе помещений один зал и более, кооперироваться с ТЮЗом или другими детскими учреждениями.

3. Рекомендации по проектированию зрительского комплекса театра кукол см. подраздел "Театры юного зрителя".

4. Вместимость зрительного зала театра кукол рекомендуется принимать от 200 до 500 чел. Для взрослой или смешанной (дети и взрослые) аудитории вместимость принимается преимущественно более 350 чел.

5. В театрах с верхними куклами балконы не проектируются, а уровень пола последнего ряда определяется высотой глаза зрителя последнего ряда и лучом зрения, направленного на грядку (ширму первого плана) по горизонтали. Высота грядки от планшета сцены принимается 1,65-1,85 м, размещение ее в плане совпадает с плоскостью внутренней грани игрового портала.

Высота от пола первого ряда до пола авансцены принимается равной 0,8-1 м, а ширина авансцены — не менее 2,5 м от красной линии сцены.

6. В зрительном зале театра кукол, предназначенного только для детей, места для взрослых зрителей (до 20% общей вместимости) рекомендуется располагать сзади или по сторонам зоны мест для детей. Рекомендуемые размеры кресел или скамей, м:

для взрослых и детей только для детей

ширина 0,5 0,47

глубина 0,4 0,36

высота 0,42 0,4

7. Оркестр рекомендуется располагать над полом стационарной авансцены. Ширина помещения, — не менее 2,5 м. В ограждении помещения оркестра и в полу авансцены над оркестром рекомендуется регулируемые отверстия для прохождения звука, а в полу авансцены — съемный люк размерами 6х1,5 м.

Рис. 2. Схема сцены театра кукол

I — вариант с верхними куклами (а - план; б - разрез); II — вариант с нижними куклами

(а - план; б - разрез)

Вмести- Портал сцены, м Сцена, м Карманы, м

мость, чел. игровой строительный ширина глубина высота до верха ширина глубина высота

ширина высота ширина высота колосникового настила 200-300 4-6 3,6(2,5)-4,6(3,2) 8 5(4) 18 7 13,5(12,5) 4 5 5(4)

300-500 5-7 4(2,8)-5(3,5) 9 6(4,5) 20 7 15(14) 4 6 6(4,5)

Примечания: 1. Размеры даны в свету.

2. В карманах сцены предусматривается место для хранения сборных или стационарно-передвижных конструкций-мостиков (троп) для кукловождения и других инвентарных приспособлений.

3. Размеры в скобках даны для театра с нижними куклами.

4. Планы и разрезы, иллюстрирующие таблицу, приведены на рис. 2. Под планшетом сцены театра кукол может размещаться трюм.

8. По боковым сценам зала на высоте не более 3 м пола первого ряда рекомендуется открытые или закрытые раздвижными щитами игровые галереи.

9. Размеры сцены театра кукол и ее элементов приведены в таблице.

10. При устройстве помещений технологического обеспечения в театре верхних кукол рирпроекционная размещается так, чтобы горизонтальная оптическая ось проектора не превышала уровня грядки.

11. В комплексе помещений, обслуживающих сцену театра кукол, рекомендуется предусматривать артистические уборные площадью 60-80 м2, два репетиционных зала размерами (в свету) не менее 9х7 и 7х4 м, склад кукол в уровне сцены со специальными установками и контейнерами.

12. В комплексе производственных помещений размеры живописно-декорационной мастерской (в свету) определяются исходя из ширины игрового портала — ширина равна ему, длина — в 1,7 раза более, а высота — не менее 5 м.

Поделочная столярная мастерская с сушилкой и мастерские по изготовлению кукол (скульптурная, слесарная, пошивочная) располагаются смежно. Высоты помещений рекомендуются не менее 3,3 м (в свету), столярной мастерской не менее 5 м. Поделочная столярная мастерская и склад связываются со сценой.

Театры малой вместимости

1. Театры малой вместимости (малые театры) как самостоятельные объекты могут создаваться на базе крупных театров, имея статус филиала основной сцены, являться самостоятельными, обладая статусом студийно-экспериментального, камерного, молодежного и им подобного театра.

2. Диапазон вместимости малых театров составляет 300-500 зрителей. Возможно создание театральных комплексов, состоящих из нескольких залов малой вместимости и обладающих при этом разными типами сцены.

3. Объемно-планировочная структура малого театра близка структуре театра обычного типа. Различие состоит в сокращении состава помещений, обслуживающих сцену (в частности складских), производственных, упрощении систем технического оснащения сцены — механооборудования, звукооборудования, систем инженерного оборудования здания.

4. Рекомендации по проектированию зрительского и демонстрационного комплексов театра малой вместимости совпадают с рекомендациями для малых залов, входящих в состав многозальных театров. Наряду с глубинными сценами, в малых театрах широко применяются сцены иных типов (трехсторонняя, центральная) и их трансформации. Стремление к сокращению эксплуатационных расходов по зданию и численности обслуживающего персонала формирует характерную тенденцию (в мировой практике) применения простейших систем трансформации залов: блитчеров, подвижных секций зрительских мест, плунжерных систем, обеспечивающих одновременно и постановочные задачи.

5. В структуре малых театров, являющихся филиалами, закономерно отсутствие производственных помещений и резервных складов. В подобных театрах может быть сокращено количество административно-хозяйственных помещений. При проектировании репетиционных залов их площадь соотносится с площадью сцен, получаемых в результате трансформации.

В зданиях театров, обладающих статусом самостоятельности, рекомендуется предусматривать ремонтно-поделочную мастерскую и резервные склады.

6. Возможность обеспечения тесной взаимосвязи пространств зрительского комплекса, проектирования сцен без колосниковой коробки и сокращенный состав помещений, открывает перед архитекторами возможности широкого поиска индивидуального образа театра малой вместимости.

Театры с общественной функцией общегородского зала

1. В театре с общественной функцией общегородского зала могут проводиться общегородские собрания к торжественным датам, партийные съезды, научные конференции и симпозиумы, конгрессы и пр. В связи с этим в ряде помещений театра возможны изменения и дополнения, не влияющие на основное назначение театра.

2. В помещениях зрительского комплекса целесообразно:

кассовый вестибюль размещать только в здании театра и объединять со входным вестибюлем (или вестибюлями при двух залах) с целью использования его для дополнительных служб, постоянных (автоматический переговорочный пункт) или эпизодических (служба информации, торговые киоски);

в распределительном вестибюле, фойе, кулуарах обеспечивать условия для многоцелевого использования (раздвижные перегородки для создания гостиных, пресс-центров, универсальная мебель и оборудование для киосков, мест для регистрации, заседаний секций, изменяемая система освещения, радио и телефонная связь). В зданиях с двумя залами возможно совместное и раздельное функционирование вестибюлей, а также трансформация гардероба малого зала для увеличения площади. Все эти преобразования желательно также обеспечивать складированием. Женские санитарные узлы целесообразно проектировать парными (в одном или разных местах) для использования одной их части мужчинами, составляющими около 2/3 посетителей при общественных мероприятиях;

буфет проектировать с возможностью его расширения, например, за счет кафе или ресторана при кооперации, объединения буфетов большого и малого зала и пр.;

проектировать дополнительные, с изолированным входом и отдельным доступом в зрительный зал помещения — вестибюль с гардеробной, фойе, сервизную, санитарные узлы.

3. Изменения в демонстрационном комплексе могут относиться к:

зрительному залу, где возможно группировать места только короткими рядами для удобства выхода на трибуну, а также оборудовать их пюпитрами, кнопками голосования и синхронным переводом;

сцене, где оборудуется место для размещения президиума на 100-120 чел. с возможностью устройства ступенчатого пола в передней части сцены.

4. Комплекс помещений, обслуживающих сцену, целесообразно дополнить складом фур для президиума. Склад может размещаться на одном уровне со сценой или ниже ее, что в свою очередь определяет систему подачи мест президиума на сцену.

В качестве рабочих кабинетов может использоваться часть артистических уборных, а в качестве помещений для секции и комиссий — часть репетиционных залов. Их желательно оборудовать радио- и телефонной связью с президиумом и размещать вблизи сцены и зрительского комплекса.

Летние театры

1. Летние театры в основном предназначены для гастрольных спектаклей, а также спектаклей, специально поставленных в природном и архитектурном окружении (ландшафтные театры) (рис. 3). В отечественной практике пока не существует специальных летних театров для спектаклей. Поэтому рассматриваются летние театрально-концертные здания для постановочных концертов, приближающихся по требованиям к спектаклям, и для гастрольных спектаклей.

2. Вместимость летнего театрально-концертного зала возможна в пределах 1000-1500 мест. Целесообразным типом сцены является глубинная колосниковая с увеличенной авансценой, организацией выходов актеров в зону зрительских мест и использованием ее проходов в игровых целях. Для включения ландшафта в зону сценического действия желательно устройство дополнительных протяженных участков сцены типа панорамной или боковых крыльев авансцены, соприкасающихся с естественным окружением, а также возможность раскрытия задней стены сцены

3. Вместимость ландшафтного театра в природном окружении (природного театра) может быть 2000-3000 мест; вместимость театра в историко-архитектурной среде зависит от особенностей среды, но желательна не более, чем у природного театра. Для природного театра характерны включение окружения в зону сценического действия, протяженная фронтальная сцена с устройством нескольких сценических площадок на разных уровнях, с использованием разницы в рельефе, камней, скал и пр. Сценическая площадка природного театра не требует сценической механизации, основное постановочное средство такого театра — сценическое освещение, световые или водные занавесы; возможно включение в зону сцены водных поверхностей или фонтанов. Артисты оркестра в таких театрах могут располагаться под первыми рядами зрительских мест, находятся в оркестровой яме, встроенной в рельеф для укрытия от осадков и пр.

4. Расположение помещений, обслуживающих сцену, административных и пр. зависит от степени связи сценической площадки с окружением. Желательно располагать их скрыто от глаз зрителей (под амфитеатром, с использованием перепадов рельефа); возможно использование временных привозных устройств.

5. Один из путей создания и развития условий для постановки спектаклей в природном окружении — кооперация летнего театра с театром круглогодичного действия, при которой желательно для летнего театра использовать сценические помещения театра круглогодичного действия. Размещение таких кооперированных театров наиболее целесообразно в зеленой зоне, на интенсивно озелененном участке.

6. По степени открытости летние театры подразделяются на: открытые, крытые и закрытые.

Закрытые летние театры возможны в районах IB (РСФСР — Дальний Восток), IIБ (Север Прибалтики), IIB (РСФСР — Европейская часть к северу от Москвы), IIIБ (РСФСР — район Орджоникидзе), а крытые с любыми покрытиями (мягкими, жесткими, стационарными или трансформируемыми) — в районе IB (РСФСР — Западная и Восточная Сибирь до Иркутска, Читы), IIB (к югу от Москвы), IIIБ.

Открытые летние театры или театры с трансформируемыми мягкими покрытиями возможны в районе IIB (например, РСФСР - исключая район Куйбышева и Казани), IIIB, с трансформируемыми жесткими — в IIIБ (например, район Махачкалы), с теми и другими — в Средней Азии.

Рис. 3. Схемы летних театров

I - летний концертно-театральный зал (типы сцен: а - глубинная, изолированная от окружения; б - трехсторонняя - панорамная, открытая; в - глубинная-трехсторонняя-центральная закрытая, с трансформацией зрительских мест; г - глубинная - трехсторонняя с трансформирующимся задником); II - природный и историко-архитектурный театр (типы сцен: а - фронтальная протяженная, с несколькими сценическими площадками; б - кольцевая с вращающимся амфитеатром; в - трехсторонняя - кольцевая; г - комбинированная с широким фронтом соприкосновения с окружением; д - панорамная с природным или архитектурным фоном); III - кооперация сооружения (а - открытый амфитеатр с театром круглогодичного действия; б - открытый амфитеатр на крыше городского зала; в - открытый амфитеатр с закрытым танцевальным залом; г - несколько амфитеатров; 1 –сценическая площадка;

2 - сооружение иного назначения)

Балетные театры

1. Организационной базой балетного театра могут быть ансамбли классического и современного балета с возможным включением в них ансамблей народного танца, а также филиалы театров оперы и балета.

Опыт отечественных и зарубежных балетов показывает, что возможны три принципиально разных вида хореографических постановок:

игровой сюжетный балет, рассчитанный не только на воспитание зрителем рисунка танцев, но и мимики лица;

классический балет, построенный на равномерном сочетании в использовании кардебалета, солистов и малых ансамблей, где восприятие мимики лица не является существенным, но индивидуальность солистов является основой восприятия сюжета;

балетные постановки с упрощенным сюжетом или без такого с массовыми и сольными танцами, рассчитанными на общее восприятие.

2. Для первого типа балетных постановок условия восприятия спектакля и допустимая удаленность зрителя от сцены могут быть сходны с условиями в драматических театрах. Возможный тип сцены — глубинная колосниковая в сочетании с увеличенной авансценой или трехсторонней сценой, над которыми возможно устройство системы индивидуальных потолков; реальная вместимость зала — до 1000 мест.

Второй тип балетных спектаклей обеспечивается достаточно высоким качеством восприятия при удаленности до 30-35 м. Возможный тип сцены — тот же, что и в предыдущем случае.

Условия восприятия третьего типа постановки близки к условиям на малых спортивных аренах. Допустимая удаленность — до 50 м. Возможный тип сцены: центральная сцена, трехсторонняя сцена в сочетании с глубинной нишей для задников и панорам.

В репетиционных залах возможна организация камерных зрительных залов за счет устройства антресолей для зрителей по периметру зала.

3. Для сцены балетного театра рекомендуется использовать планшет с повышенным качеством поверхности с минимальным количеством швов. Конструкции планшета сцены, а также полов репетиционных залов рекомендуется упругими, не по железобетонному основанию. Возможно использование накладного планшета.

4. Карманы рекомендуется предусматривать на уровне средних и дальних планов вместо переднего в театрах оперы и балета.

Для создания на задних планах второго по вертикали уровня танцевальной площадки целесообразно устройство большой подъемо-опускной площадки или накатной двухэтажной фуры.

5. При трансформации оркестровой ямы в сценическую площадку, являющуюся продолжением основной сцены, конструкции оркестровой ямы проектируются пригодными к использованию для танцев.

При изменении местоположения оркестра рекомендуется обеспечение видимости дирижером сцены и мест выхода артистов балета на сцену.

6. В комплексе помещений, обслуживающих сцену балетного театра, возможны изменения по сравнению с театром оперы и балета: создание санитарно-оздоровительного комплекса с процедурными, тренажерными, саунами и небольшим бассейном; создание при кабинете главного балетмейстера видеостудии для просмотра и монтажа видеозаписей; проектирование третьего балетного репетиционного зала, выполняющего функцию большого репетиционного зала, с конфигурацией, соответствующей сценической площадке главного зала; отсутствие рекомендуемых для театров оперы и балета помещений для занятий артистов, кабинетов главного режиссера, хормейстера, инспектора хора и других помещений, обслуживающих хор и солистов оперного театра.

В балетном театре по сравнению с театром оперы и балета возможно некоторое сокращение складов объемных и станковых декораций при увеличении емкости сейфов, а также увеличение обувной мастерской.

Приложение 3

Рекомендации по обеспечению передвижения инвалидов, пользующихся креслами-колясками

1. При проектировании театра рекомендуется обеспечивать возможность беспрепятственного доступа инвалидов в креслах-колясках во все помещения зрительского комплекса и зрительный зал.

2. На открытых стоянках автомобилей выделяются места для автомобилей инвалидов. Ширина места — не менее 3,5 м.

3. Продольный уклон пешеходных дорожек и тротуаров, которыми могут пользоваться инвалиды на креслах-колясках проектируется не более 5%. Если продольный уклон переходных дорожек и тротуаров на участке театра превышает указанные пределы, то для инвалидов на креслах-колясках предусматриваются специальные дорожки или пандусы.

4. Пешеходные дорожки, лестницы и тротуары, которыми пользуются инвалиды на креслах-колясках, обеспечиваются твердым шероховатым покрытием, которое при намокании не становится скользким.

5. При устройстве лестниц, ведущих на уровень входа в здание театра рекомендуется устраивать дублирующий подъем пандусом с перилами, а лестницы снабжать перилами.

6. В здании театра на пути движения инвалидов в креслах-колясках двери проектируются раздвижными автоматическими либо такими, чтобы условие по их открыванию было сведено к минимуму. Пороги на этих путях движения исключаются либо проектируются резиновыми. Ширина дверей проектируется не менее 0,9 м. Для обеспечения разворота коляски во всех помещениях, где могут находиться инвалиды в креслах-колясках, следует обеспечивать размещение в плане окружности диаметром 1,5 м.

7. Зрительский комплекс зданий театров снабжается лифтами с дверьми шириной не менее 0,9 м.

Кабины таких лифтов проектируются размерами, не менее: ширина 1,1 м, глубина 1,4 м. Пульт.управления размещается на высоте 0,9-1,2 м на расстоянии не менее 0,4 м от передней или задней стены кабины.

8. В здании театра проектируется как минимум две одноместные уборные (мужская и женская), рассчитанные на пользование инвалидами в креслах-колясках, либо специальные кабины в многоместных уборных. Предпочтительное размещение такой уборной — с непосредственным доступом из распределительного вестибюля.

Кабины для инвалидов оборудуются специальными откидывающимися поручнями около унитаза и поручнями, жестко закрепленными на стенах кабины. Желательно наличие подвесной ручки над унитазом. Подход к унитазу инвалида проектируется свободным спереди и с обоих сторон унитаза. На стенке кабины на высоте 1,2 м устанавливаются крючки для одежды и костылей. Размеры кабин в свету составляют от 1,5 х 1,6 до 2,14 х 2,14 м.

9. В зрительном зале (залах) предусматриваются не занятые креслами или занятые легко снимаемыми креслами места (желательно ложи) для инвалидов в креслах-колясках из расчета 3% вместимости зала (залов), обеспеченные беспрепятственным доступом из лифта.

Приложение 4

Примерные состав и площади помещений малого демонстрационного комплекса и помещений, обслуживающих малую сцену

Помещения Единица Вместимость, мест

измерения 101-150 151-200 201-300 301-400 401-500

Светоаппаратная м2 8 8 10 15 15

Тиристорная " 17 17 25 50 60

Звукоаппаратная " 9 9 9 12 16

Склад бутафории, мебели и реквизита % площади малого зала 10 10 10 8 7

Дежурный склад объемных и станковых декораций То же 20 20 20 17 17

Кладовые сценической электроаппаратуры " 5 5 5 3 3

Кладовые средств малой механизации, оборудования и мебели для трансформируемых залов " 4 4 3 3 3

Артистические уборные и санитарные узлы м2 39 39 39 61 61

Помещения для ожидания выхода на сцену " 12 12 12 16 16

Щитовая " По проекту

Приложение 5

Примерное расчетное количество артистов в театрах*

Категория штатного расписания*2 Расчетное количество артистов для театров разных жанров

драматические и музыкально-драматические музыкальной комедии оперы и балета

артисты драматические артисты оркестра вокалисты-солисты артис-ты балета артисты оркестра артис-ты хора вокалисты-солисты артис-ты балета артис-ты оркестра артис-ты хора вспомогательный состав

I 50*3 16 40 32 42 35 42 75 74 60 10

II 40*3 — *5 30 24 30 24 34 60 58*6 50 5

III 30*4 — *5 — — — — — — — — —

_________

* Извлечение из "Типовых штатов артистического и художественного персоналов театров оперы и балета, театров музыкальной комедии (театров оперетты), драматических театров (музыкально-драматических театров), театров юного зрителя и театров кукол", утвержденных приказом Министерства культуры СССР от 18 июня 1979 г. № 479.

*2 Категория штатного расписания театров и количество артистов во внекатегорийных театрах определяется заданием на проектирование, утверждаемом в установленном порядке.

*3 Для театров, количество выездных и гастрольных спектаклей которых составляет более 25% общего количества спектаклей, допускается увеличивать расчетное количество артистов в театрах I категории штатного расписания на 10 чел., II категории — на 8 чел.

*4 Для театров, систематически организующих параллельно выездные спектакли, расчетное количество артистов допускается увеличивать на 5 чел.

*5 Для театров, имеющих в своем штате артистов оркестра в отлична от типовых штатов, количество артистов оркестра указывается в задании на проектирование.

*6 Для театров, систематически использующих две сцены, расчетное количество артистов оркестра допускается увеличивать на 7 чел.

СОДЕРЖАНИЕ

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

2. ЗЕМЕЛЬНЫЕ УЧАСТКИ

3. ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ

Помещения зрительского комплекса

Многофункциональное использование помещений зрительского комплекса

Помещения большого демонстрационного комплекса (с большим залом)

Зрительный зал

Глубинная колосниковая сцена

Разновидности глубинной колосниковой сцены и иные типы сцен

Трансформации демонстрационного комплекса

Помещения технологического обеспечения сцены

Помещения, обслуживающие сцену

Помещения для ожидания выхода на сцену и артистические уборные

Репетиционные помещения

Склады

Производственные помещения

Административно-хозяйственные помещения

Малый демонстрационные комплекс (малый зал) и обслуживающие его помещения

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Примерные состав и минимальные площади помещений театральных зданий

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Некоторые рекомендации по проектированию особых типов театральных зданий и театров с дополнительными функциями

Гастрольные театры

Драматические театры с дополнительными функциями приема гастролей и выездов театров музыкальных жанров

Театры юного зрителя (ТЮЗы)

Театры кукол

Театры малой вместимости

Театры с общественной функцией общегородского зала

Летние театры

Балетные театры

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Рекомендации по обеспечению передвижения инвалидов, пользующихся креслами-колясками

ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Примерные состав и минимальные площади помещений малого демонстрационного комплекса и помещений, обслуживающих малую сцену

ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Примерное расчетное количество артистов в театрах

ЛИТЕРАТУРА



Pages:     | 1 ||
Похожие работы:

«-457200-873125ДОКУМЕНТАЦИЯ к запросу предложений по выбору подрядчика на выполнение работ по установке и снятию буёв на Ершовском водозаборе г. Иркутска г. Иркутск 2015 г.Общие условия и порядок проведения закупки установлены Положением о закупках  товаров, работ, услуг для нужд МУП "Водок...»

«Напрям. КРИМІНАЛЬНЕ ПРОЦЕСУАЛЬНЕ ПРАВО УКРАЇНИ (595 тестів)1. До завдань кримінального провадження належить:1. правове забезпечення охорони прав і свобод людини і громадянина2. виправлення засуджених3. захист особи, суспільства та держави від кримінальних пр...»

«Тарифы АКБ МОСОБЛБАНК ОАО на расчетно-кассовое обслуживание физических лиц в рублях Российской Федерации без открытия счета № п/п Установленные тарифы в следующих размерах за проведение опера...»

«24 26 ноября 2015 года Секционные заседанияМеста проведения: Юридический факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова (МГУ): Ленинские горы, дом 1, стр. 13, IV учебный корпус МГУ (метро "Университет") Московский государственный юридический университет имени О.Е.Кутафина (МГЮА)ул. Садовая-К...»

«Командировочные и иные аналогичные расходы: компенсация проезда к месту проведения отпуска и обратно Семенихин В.В.Электронный ресурс, 2011. Северянам государство предоставляет особые льготы. Одной из таких льгот, носящих компенсационный характер, предусмотр...»

«Пресс-релиз Кадастровая палата отвечает на актуальные вопросы граждан по кадастровому учету недвижимости. Филиал ФГБУ "ФКП Росреестра" по Калужской области (Кадастровая палата) информирует граждан, по вопросам, касающимся кадастрового уче...»

«Все цены указаны в условных единицах (УЕ). Курс УЕ эквивалентен курсу ЕВРО ЦБ РФ +2% на день оплаты. Данное предложение не является публичной офертой и носит только информационный характер для юридических лиц. Обозначение тура: DZP7 Дворцы и замки Прибалтики, 7 дней Таллинн-Раквере-Тарту-Рига-Бауска-...»

«Учебно-методические материалы по дисциплинам,закрепленным за кафедрой языкознания и иностранных языковв 2015-2016 учебном году Разработаны преподавателями кафедры. Находятся в электронной базе библиотеки ПФ РГУП Дисциплины, закрепленные за кафедрой языкознания и иностранных языков в...»

«3495675-100965МУНИЦИПАЛЬНЫЙ КОМИТЕТГОРОДСКОГО ПОСЕЛЕНИЯ СВЕТЛОЕТЕРНЕЙСКОГО МУНИЦИПАЛЬНОГО РАЙОНАПРИМОРСКОГО КРАЯ (третий созыв)РЕШЕНИЕ 11 марта 2016 года п. Светлая № 23 О назначении публичных слушаний по проекту решения муниципального к...»

«Вопросы для подготовки к спецециальному экзамену по специальности Лечебное дело Терапевтический блок Лабораторные и инструментальные методы обследования пациентов при заболеваниях органов дыхания. Правила подготовки пациентов. Понятия нормы и патологии. Лабораторные и инструментальные методы обследования пациентов при заболеваниях ор...»

«Временный порядок деятельности таможенных брокеров Приложение № 1ПриказМинистерства доходов и сборовДонецкой Народной Республикиот 05.02.2015 №14    С изменениями согласно:  Приказу МДС № 84 от 25.03.2015 г.  Приказу МДС № 415 от 13.11.2015 г.  Приказу МДС № 429 от 30.11.2015 г.  ВРЕМЕННЫЙ...»

«Литературная композиция, посвящённая памяти А. С. Пушкина. Следы исчезнут поколений, Но жив талант, бессмертен гений. Ф. Глинка Цели: 1) создать условия сопереживания, что рождается тогда, когда прочитанное или услышанное предстаёт перед тобой как нечто, к тебе лично имеющее отношение;2)содействовать пониманию такого понятия, как...»

«Дата проведения стажировки: 16.10.2013 Количество слушателей: 18 Регион: г.ВологдаМодуль: "Ведущие направления организации групп кратковременного пребывания для детей раннего возраста в свете реализации Федеральных государ...»

«Религиозная организация – духовная образовательная организация высшего образования "Донская духовная семинария Ростовской-на-Дону Епархии Русской Православной Церкви".ЗАДАНИЕ ДЛЯ ЗАОЧНОГО ОТДЕЛЕНИЯ на 2017 -2018 учебный год по дисциплине Методика преподаван...»

«МАЛОКУЧУРІВСЬКА СІЛЬСЬКА РАДАЗАСТАВНІВСЬКОГО РАЙОНУ ЧЕРІВЕЦЬКОЇ ОБЛАСТІ П Р О Т О К О Л №11ЗАСІДАННЯ ВИКОНАВЧОГО КОМІТЕТУ МАЛОКУЧУРІВСЬКОЇ СІЛЬСЬКОЇ РАДИЗАСТАВНІВСЬКОГО РАЙОНУ ЧЕРНІВЕЦЬКОЇ ОБЛАСТІ від 15 листо...»

«"Утверждаю" Директор_ А.Д. Матвейчук План воспитательной работы МБОУ "Средняя общеобразовательная школа №6 суглубленным изучением отдельных предметов" г.Реутова Московской области на 2015-2016 уче...»

«Вопросы к вступительным экзаменам в аспирантуру по специальности 12.00.10 Доктринальные концепции относительно понятия и сущности международного права. Функции международного права. Формирование и основные черты сов...»

«27 мая 2003 года N 58-ФЗРОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯФЕДЕРАЛЬНЫЙ ЗАКОНО СИСТЕМЕ ГОСУДАРСТВЕННОЙ СЛУЖБЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Принят Государственной Думой 25 апреля 2003 года Одобрен Советом Федерации 14 мая 2003 года (в ред. Федеральных законов от 11.11.2003 N 141-ФЗ, от 06.07.2006 N 105-ФЗ, от...»

«План мероприятий по реализации комплексной программы по противодействию экстремизму и терроризму на 2014 2018 годы. МКОУ "Бамматюртовская СОШ"Работа по антитеррористической защищенности и противодействию терроризму и экстремизму — Проведение мероприятий, инструктажей, бесед, классных часов, ро...»

«Патриарх Кирилл (Гундяев)ПАТРИАРХ И МОЛОДЕЖЬ: РАЗГОВОР БЕЗ ДИПЛОМАТИИ По благословению наместника Данилова ставропигиального мужского монастыря архимандрита Алексия (Поликарпова) От Издательства Пройдет не так много лет, и пути развития человеческого общества будут определять сегодняшние студенты и школьни...»

«Протокол согласования разногласий к Договору № _ от "_" _ 201 г. г. Уфа "" 201 г., именуемое в дальнейшем "Поставщик", в лице _, действующего на основании _, с одной стороны, и, именуемое в дальнейшем "П...»

«УТВЕРЖДАЮ Председатель конкурсной комиссии ОАО "Аэрофлот" Д.Ю. ГалкинДОКУМЕНТАЦИЯ О ЗАКУПКЕ Предквалификационный отбор поставщиков запасных частей со статусом CRIT & ROUTINE (до и/или более 10 дней поставки) для воздушных судов отечественного и иностранного производстваPURCHASING D...»

«ОТЧЕТ о результатах служебной деятельности за 1-й квартал 2016 года участкового уполномоченного полиции отдела УУП и ПДН ОМВД России по Шалинскому району Чеченской Республики старшего лейтенант...»

«П Р О Е К ТАДМИНИСТРАЦИЯ МУНИЦИПАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ "ХОШЕУТОВСКИЙ СЕЛЬСОВЕТ"ХАРАБАЛИНСКОГО РАЙОНА АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИПОСТАНОВЛЕНИЕ г. № _ Об утверждении Положения об обязательном экземпляре документов На основании Федерального закона от 29.12.1994 № 77-ФЗ "Об обязательном экземпля...»

«Протокол № 2015/32-Н заседания Единой комиссии центрального аппарата Росстата по осуществлению закупок научно-исследовательских работ для нужд Федеральной службы государственной статистики рассмотрения и оценки заявок на участие в конкурсе г. Москва 19 мая 2015 года Председа...»








 
2017 www.docx.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - интернет материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.