WWW.DOCX.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Интернет материалы
 

«III Открытый городской конкурс исследовательских проектов «История одного шедевра» Исследовательский проект на тему: «Музыкальная галактика Джона Уильямса» Выполнила: Прокопьева ...»

III Открытый городской конкурс исследовательских проектов

«История одного шедевра»

Исследовательский проект на тему:

«Музыкальная галактика Джона Уильямса»

Выполнила: Прокопьева Анастасия, 15 лет

(старшая возрастная группа).

Руководитель: Космачева Наталья Васильевна,

преподаватель теоретических дисциплин.

Нефтеюганск

2017

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Основная часть

Творческий облик композитора Джона Уильямса

Как создавался саундтрек к фильму: композитор и режиссер

О некоторых музыкальных особенностях саундтрека к фильму «Звездные войны»

III.Заключение

IV.Список использованных ресурсов

ВВЕДЕНИЕ

Удивительно, но вот уже почти 40 лет не угасает интерес к истории далекой-далекой галактики и тысячи людей готовы пересматривать этот фильм вновь и вновь. Возможно, секрет заключается в том, что все шесть эпизодов культовой космической саги рассказывают нам историю о любви, дружбе и предательстве, проблемах отцов и детей, борьбе добра и зла. Это именно то, что волнует человека во все времена. Но есть еще одна причина особой притягательности киноэпопеи «Звездные войны» - грандиозный и запоминающийся саундтрек к фильму, написанный композитором Джоном Уильямсом. Это один из тех прекрасных случаев, когда автор музыки не просто написал ряд композиций, а по-настоящему проникнувшись историей и пропустив ее сквозь себя, создал подлинное произведение искусства. Саундтрек к «Звездным войнам» признан одним из лучших в истории мирового кино. Сегодня он исполняется и как симфоническое произведение, обладающее самостоятельной ценностью. Мне захотелось внимательней вслушаться в эту легендарную музыку и узнать о ней больше.



Тема моего исследовательского проекта: «Музыкальная галактика Джона Уильямса».

Объект исследования: киномузыка.

Предмет исследования: музыка Джона Уильямса к фильму «Звездные войны».

Цель исследования - выявление отличительных музыкальных особенностей саундтрека к фильму «Звездные войны».

Для достижения цели я ставлю перед собой следующие задачи:

познакомиться с творческой биографией композитора Джона Уильямса;

узнать историю создания саундтрека к фильму;

выяснить, какие музыкальные приемы использовал композитор.

Методы исследования:

- изучение аудиоматериалов (прослушивание музыки);

- изучение видеоматериалов (работа с видеохостингом YouTube);

- знакомство с нотным материалом;

- анализ полученных сведений.

ТВОРЧЕСКИЙ ОБЛИК КОМПОЗИТОРА ДЖОНА УИЛЬЯМСА.

Американский композитор, дирижер и пианист Джон Таунер Уильямс родился 8 февраля 1932 года в Нью-Йорке. Его отец был джазовым барабанщиком и работал в квинтете Рэймонда Скотта. Родительское влияние помогло юному Джону определиться не только с увлечениями, но и понять - чем бы он хотел заниматься в жизни.

В 1948 году вся семья переехала в Лос-Анджелес. К этому времени Джон уже экспериментировал с аранжировками джазовых мелодий и возглавлял собственный джаз - бэнд, состоящий из музыкантов столь же юного возраста. Он поступает в Калифорнийский университет и одновременно начинает учебу в городском Колледже Лос-Анджелеса по специальности «дирижер симфонического оркестра». Когда Уильямсу исполнилось 20 лет (1952г.), его призвали в армию. Он вступил в ряды американских военно-воздушных сил. На службе Джон обнаружил применение своему таланту – стал дирижером в оркестре ВВС США, а также выполнял обязанности аранжировщика. Благодаря тому, что его занятия музыкой продолжались даже во время военной службы, Уильямс смог быстро реализовать свои таланты сразу после возвращения из армии.





В 1954 году он переезжает в Нью-Йорк, и начинает обучаться по классу фортепиано в одном из крупнейших американских высших учебных заведений в области искусства и музыки - Джуллиардской музыкальной школе. В Нью-Йорке Уильямс продолжает играть джаз и в качестве джазового пианиста выступает с концертами в ночных клубах, а также участвовует в записях киномузыки композитора Генри Манчини (самые известные работы Манчини – музыкальная тема «Moon River» из фильма «Завтрак у Тиффани» и темы для фильма «Розовая пантера»).

Однако клубные выступления не могли полностью отвечать запросам Уильямса, а его интерес к кинематографу рос с каждым годом. Он принимает решение вернуться в Лос-Анджелес, где и начинается его карьера в кино.

С 1956 года в составе различных оркестров он участвовует в записи музыки для фильмов, работая с лучшими композиторами того времени: Бернардом Херманном, Альфредом Ньюменом, Францем Ваксманом. В 60-ых Джон начинает самостоятельно сочинять музыку к фильмам, создает первые саундтреки к телесериалам. Композитор постоянно совершенствовует свои навыки и его музыка становится всё богаче и разнообразнее. Его работы стали настолько популярны, что в 1971 году Американская Киноакадемия присудила Уильямсу «Оскар» за музыкальные аранжировки к фильму «Скрипач на крыше». Судьбоносной для композитора стала работа над картиной Стивена Спилберга «Челюсти»(1975).

lefttopСотрудничество со Спилбергом принесло Уильямсу второй «Оскар». После грандиозного успеха фильма для Джона Уильямса открылись все двери Голливуда, а от предложений не было отбоя.

Спилберг и Уильямс доказали всему миру, что их имена в титрах - это гарантия качественного кино, leftcenterпричем Спилберг был настолько впечатлен работой композитора, что рекомендовал его своему другу, Джорджу Лукасу. И в 1977 году Уильямс возродил интерес публики к эпическим музыкальным произведениям, написанным для большого кино: альбом «Звездные войны» (1977), состоящий полностью из музыки к фильму, стал самым продаваемым и породил целую волну подражателей.

Композиторский стиль Джона Уильямса стал мгновенно узнаваемым широкой публикой ещё в 70-х годах, и на протяжении уже нескольких десятков лет маэстро не перестаёт удивлять своих поклонников. На сегодняшний день количество картин, к которым Уильямс написал музыку, перевалило за сотню. Он является автором музыки к таким кинолентам, как «Список Шиндлера», «Парк Юрского периода», «Челюсти», «Семь лет в Тибете», «Спасти рядового Райана», «Инопланетянин», первые три части «Гарри Поттера», «Звездные войны», «Индиана Джонс», «Один дома».

Свой талант композитор проявил не только в кинематографе. Особый интерес представляют его композиции для струнного оркестра, джазовая прелюдия и фуга, симфониетта для оркестра духовых инструментов, концерты для флейты, скрипки, кларнета, трубы, тубы, виолончели, фагота, горна и фанфар, написанные для летних Олимпийских Игр 1984, 1988 и 1996 гг., для зимних Игр 2002 г.; а также песня, созданная в соавторстве с Аланом и Мерилин Бергман для Параолимпийских Игр. Джон Уильямс неоднократно дирижировал национальными и международными оркестрами, из которых наиболее известен, пожалуй, Бостонский Эстрадный Оркестр. С 1980 по 1993 год Уильямс был руководителем этого коллектива, а также организатором трех гастрольных турне по Соединенным Штатам и Японии. Он и по сей день остается почетным дирижером оркестра.

К настоящему времени за плечами композитора 5 премий «Оскар» и 45 номинаций, а также огромное количество других престижных наград, среди которых 4 премии «Золотой глобус», 7 премий BAFTA, 21 премия «Грэмми» и другие награды. Своеобразным высшим признанием стало включение Джона Уильямса в Зал Славы американской классической музыки. И всем же, как мне думается, самой главной наградой для композитора было и остаётся признание его музыки миллионами поклонников во всем мире.

КАК СОЗДАВАЛАСЬ МУЗЫКА К ФИЛЬМУ:

КОМПОЗИТОР И РЕЖИССЕР.

В 1977 году Джон Уильямс был привлечен к работе над грандиозным проектом Джорджа Лукаса «Звездные войны». Вот как вспоминают об этом композитор и режиссер.

Джордж Лукас, режиссер: «Готовясь к съемкам первого фильма, я искал симфониста, понимающего специфику киномузыки. Я упомянул об этом в разговоре со Стивеном Спилбергом, а он как раз работал с Джоном над фильмом «Челюсти» и рекомендовал мне его как «идеально чувствующего музыкальную ткань картины». Так мы начали работать над «Звездными войнами» И я его не променяю ни на кого».

leftcenterДжон Уильямс, композитор: «Мне исключительно посчастливилось составить компанию Джорджу в этом грандиозном путешествии, которое, как оказалось, стало путешествием всей жизни! Он позвонил мне где-то за год, заверив, что сценарий почти готов, и они вот-вот приступят к съемкам, и что музыка понадобится к такой-то календарной дате. Потом перезвонил через три месяца и назначил конкретный день, когда мы в темной комнате будем смотреть материал и обсуждать, какая музыка нам нужна… ».

Первоначально Уильямс планировал создать «космическую» музыку, используя необычные звуковые сочетания и электронные музыкальные инструменты. Но Джордж Лукас свою далекую галактику слышал исключительно в симфоническом звучании. «По мнению Джорджа, в такой оригинальной во всех отношениях картине (существа, которых никто не знает; места, которых никто не видел; шумы, которых никто не слышал) – музыка должна быть достаточно знакомой и восприниматься на эмоциональном уровне», - рассказывал впоследствии Уильямс. Сегодня это трудно себе представить, но, оказывается, в конце семидесятых годов такая киномузыка бросала вызов времени! В эпоху, когда верхушками хит-парадов всецело заправляла музыка диско, предложить традиционный симфонический саундтрек было очень рискованно. Оркестровое сопровождение тогда считалось чем-то невероятно устаревшим и не вызывавшим интереса у зрителей. Да и «космическая фантастика» не пользовалась особой популярностью. Еще одно новшество киноэпопеи – использование музыкального сопровождения «от самой первой до самой последней сцены». Закадровая музыка в фильме звучит постоянно. Позднее, характеризуя Уильямса как профессионала, Лукас заметит: «Он очень тонко понимает киномузыку. Это не просто «сопровождение кадра», это - музыкальное повествование». В процессе сочинения музыки Уильямс постоянно контактировал с режиссером, который во всем его поддерживал. В марте 1977 года Уильямс встал за дирижерский пульт и за двенадцать дней запись была готова. Состав оркестра во всех эпизодах «Звездных войн» был стандартный, с типичным для американского кинематографа усилением группы медных духовых инструментов. Для записи музыки был приглашен Лондонский симфонический оркестр, чье звучание и украшает все фильмы. С появлением в студии одного из лучших оркестров мира становилось все более очевидным, что в истории киномузыки зреет что-то особенное. Результат потряс весь мир; даже Лукас впоследствии отметил, что «звуки и музыка составляют 50% привлекательности этого кино».

О НЕКОТОРЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЯХ САУНДТРЕКА К ФИЛЬМУ «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ».

«Звездные войны» родились из желания Джорджа Лукаса «рассказать увлекательную историю, поместив ее в простой и понятный контекст». Эта история должна была напоминать сериал: можно начать смотреть с середины и так увлечься, что досмотреть до конца. При этом начало истории для вас останется неизвестным. Но вы его обязательно узнаете. Лет через двадцать, а может быть и тридцать…

На практике это привело к тому, что шесть эпизодов киноэпопеи «Звездные войны» снимались в два этапа: три эпизода (середина и конец истории) в семидесятые-восьмидесятые годы и – уже в начале нового тысячелетия – их предыстория («начало») в виде трех дополнительных эпизодов.

Представим эпизоды в порядке их появления:

IV 1977 Star Wars, Episode IV: А New Hope

Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда.

V 1980 Star Wars, Episode V: The Empire Strikes Back

Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар.

VI 1983 Star Wars, Episode VI: Return of the Jedi

Звездные войны. Эпизод VI: Возвращения джедая.

I 1999 Star Wars, Episode I: The Phantom Menace

Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза.

II 2002 Star Wars, Episode II: Attack of the Clones

Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов.

III 2005 Star Wars, Episode III: Revenge of the Sith Звездные войны. Эпизод III: Месть ситхов.

Таким образом, перед композитором стояла непростая задача: он должен был объединить в одно целое все части этого масштабного фильма при помощи музыкальных средств. Несмотря на такой разрыв во времени съемок, Уильямс старался не создавать в большом количестве новые музыкальные темы для каждого эпизода, а перекидывал своеобразный «тематический мостик» между прошлым и будущим. В музыке такой прием называется «лейтмотивная техника».

«Лейтмотивом» (т.е. в буквальном переводе с немецкого «ведущим мотивом») называют «относительно краткое музыкальное построение, которое неоднократно повторяется на протяжении музыкального произведения. Лейтмотив служит обозначением и характеристикой определенного персонажа, предмета, явления, эмоции или отвлеченного понятия». В «Звездных войнах» количество лейтмотивов исчисляется десятками; все они узнаваемы, каждый неразрывно связан либо с определенными героями, либо с их психологическим и эмоциональным состоянием, а иногда и с идеей судьбы или рока.

Я выделила несколько особенно важных лейтмотивов, скрепляющих все части киносаги в одно целое музыкальное повествование.

leftcenterПрежде всего – это тема, которую, я для себя назвала «Приглашением к путешествию». Именно с ее грандиозного звучания начинаются все шесть эпизодов «Звездных войн». На ее фоне уплывают вдаль легендарные «желтые буквы» титров и создается впечатление, что они зовут нас за собой. Тема настраивает на космические приключения в далекой галактике.

Она написана в характере бравурного марша. В ее основе лежат призывные кварто - квинтовые интонации. Величественное и торжественное звучание медных инструментов на фоне всего оркестра создает ощущение бесконечности космоса. Космос в изображении Уильямса – грандиозен и вместе с тем загадочен. Ближе к концу титров, когда последние буквы покидают экран, мелодия словно движется вслед за ними, постепенно поднимаясь все выше и выше. Потом она замирает на долю секунды в кульминационной точке и тогда вступают виолончели и контрабасы, которые, на фоне появившегося звездного неба, создадут атмосферу таинственности. Мы и не замечаем, как «попадаем в историю».

Но настоящей визитной карточкой «Звездных войн» стал Имперский марш или Тема Дарта Вейдера. Эта тема является одной из самых узнаваемых в мире. Считается, что ее музыкальные истоки – Похоронный марш Шопена (начальный мотив) и композиция Густава Холста «Марс, войну lefttopприносящий». Впервые она появляется в V эпизоде («Империя наносит ответный удар») и активно используется во всех эпизодах саги (кроме четвертого). Эта тема - главное музыкальное отображение мощи Империи, и более того, мощи темного владыки, Дарта Вейдера. Ее исполняют медные-духовые инструменты. Звучание темы – жесткое, тяжеловесное, угрожающе-мрачное. В ее ритмически четкой поступи слышится механистичность: никаких лишних движений и эмоций. Это характеристика самого Дарта Вейдера, превратившегося в своеобразную «машину зла», закованного в черные доспехи и скрытого от мира черным шлемом.

«Имперский марш» - один из основных «тематических мостиков» между прошлым и будущим. За музыкальной эволюцией этой темы очень интересно наблюдать в эпизодах I, II и III, где показывается ее «зарождение» и leftcenter «становление». Великолепная музыка Уильямса ведет нас за собой и помогает «предугадывать» события, которые произойдут. В первом эпизоде («Скрытая угроза») мы встречаем нового героя, юного Энакина Скайуокера. Он еще не знает своей судьбы, но нам музыка уже поведала о нем все. Музыкальный лейтмотив Энакина звучит светло и прозрачно, но завершающий оборот (каденция) – это почти точная цитата из начального мотива Имперского марша.

Об этом говорил и сам композитор: «В теме Энакина, этакой невинной мелодии молодого человека, есть пара нот, которые при внимательном вслушивании отсылают нас к Имперскому маршу Вейдера». И хотя эта «пара нот» звучит пока еще тихо и вкрадчиво, не узнать ее нельзя. Вот она, «Скрытая угроза» и музыкальное предсказание всей судьбы Энакина!

Еще одна тема, которая очень активно используется в фильме и звучит во всех шести эпизодах - «Тема Светлой стороны Силы и Оби-Ван Кеноби».

Она начинается с восходящего квартового затакта (от V к I ступени) и уверенного движения по звукам тонического трезвучия. Характер ее звучания - собранный, эмоционально сдержанный. Ее размеренное и степенное движение ассоциируется с безграничной мудростью, знанием о великих таинствах Силы, которые несет Бен Кеноби. В исполнении английского рожка тема звучит спокойно и тепло, в исполнении валторны – меняет свое звучание на героически-возвышенное. В I, II и III эпизодах («предыстория») Джон Уильямс варьировал данный мотив, сделав его звучание более «нетерпеливым», «динамичным». Он адаптировал её под характер, еще молодого Кеноби, показывая развитие его как джедая, как наставника и защитника.

Грандиозное противостояние Темной и Светлой сторон силы особенно ярко передает звучание Темы поединка судеб, специально написанной для I, II и lefttopIII эпизодов. В первом эпизоде она сопровождает один из кульминационных моментов – сражение Оби- Вана с Дартом Молом. В этой теме выделяются три элемента. Все они звучат одновременно. Первый элемент - громогласное, леденящее кровь вступление хора, поющего на санскрите, знаменующее начало битвы не на жизнь, а на смерть.

Первый элемент

Об этой теме композитор и режиссер отзывались так: «Для поединка на мечах в финале, я решил использовать хоровое пение, чтобы добиться ощущения некоего «квазирелигиозного трепета», необходимого в этой сцене. По-моему вступление хора – то, что надо. А слияние хора с оркестром дает ощущение, будто мы находимся в огромном храме» (Джон Уильямс)

«С хором восхитительный музыкальный момент! Невероятно возвышенный и очень соответствует «Звездным войнам» (Джордж Лукас)

Второй элемент – постоянно повторяющийся (остинатный) мотив, нагнетающий тревогу и нарастающее напряжение. Звучит в низком регистре у деревянных духовых и струнных инструментов.

Третий элемент - воинственно-призывный короткий мотив в исполнении тромбонов.

Во втором эпизоде киноэпопеи эта тема будет символизировать внутреннюю борьбу между добром и злом в душе Энакина Скайуокера.

Обратимся к лирическим темам киносаги, среди которых нужно особо отметить тему принцессы Леи и тему любви «Через звезды».

Тема принцессы Леи звучит в эпизодах III, IV, V, и VI. Наиболее активно тема используется в IV эпизоде, где Лея - одна из главных героинь. В III эпизоде появляется в момент рождения Леи.

Тема - светлая, лирическая чаще всего звучит у флейты. Романтичность ей придают восходящие сексты. Как и Имперский марш, эта тема принцессы Леи – один из главных «тематических мостиков». Она должна связать воедино две трилогии, разделенные во времени. Поэтому Уильямс неоднократно проводит ее в III эпизоде, где эта тема символизирует «рождение новой надежды»

Одна из красивейших тем всей киноэпопеи - прекрасная тема «Сквозь звезды». Она связана с любовью Энакина и Падме Амидалы и звучит в эпизодах II и III. Это проникновенный музыкальный рассказ о невозможности счастья, об обреченности любви и гибели светлых надежд. На фоне мягких переливов арфы, трепетных струнных звучит мелодия гобоя, наполненная невероятной печалью.

Я проанализировала и проследила развитие нескольких важных для фильма лейтмотивов. Я смогла убедиться, какую невероятно сложную работу проделал композитор: даже без контекста фильма понятно, на какие события указывает та или иная музыкальная тема.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Работа над данным проектом была очень интересной и увлекательной. Я узнала много нового, как о самой музыке, так и о той огромной выразительной роли, которую она играет.

В фильме «Звездные войны» это не просто «сопровождение кадра». Это самостоятельное музыкальное повествование, способное передавать зрителю все те ощущения, которые невозможно показать на экране. С помощью музыки мы можем предугадывать события и судьбы героев, узнавать «как все начиналось».

Проанализировав самые важные музыкальные темы, проследив их развитие в различных эпизодах киносаги, можно сделать вывод, что система лейтмотивов связывает в одно целое такую разноплановую и разновременную историю «Звездных войн».

Симфоническое звучание «от первого до последнего кадра», целая система лейтмотивов - все это изменило представления о назначении музыки в кино. Джон Уильямс создал новый музыкальный стиль «большого кино». Традицию многочастных симфонизированных фильмов продолжил композитор Говард Шор в трилогии «Властелин колец» и сам маэстро Джон Уильямс в первых трех частях «Гарри Поттера».

Я надеюсь, что мне удалось заинтересовать тех, кто еще не знаком с фильмом «Звездные войны». Быть может, однажды у них тоже появится желание отправиться в путешествие по далекой-далекой галактике. Возьмите в проводники Джона Уильямса. Не пожалеете!

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Музыкальный энциклопедический словарь: М., «Советская энциклопедия», 1990

Крис Тэйлор Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги https://books.google.ru

Трэвис Лэнгли Звездные войны. Психология киновселенной https://books.google.ru

Хаецкая Е.В. Звездные войны. Тридевятая галактика навсегда https://biography.wikireading.ru/1225Mucic from Star Wars. Episode I: The Phantom Menace/

BANTHA MUSIC(BMI),1999

Mucic from Star Wars. Episode II: Attack of the Clones

BANTHA MUSIC(BMI),2002

Mucic from Star Wars. Episode Ш: Revenge of the Sith BANTHA MUSIC(BMI),2005

Mucic from Star Wars. Episode V: The Empire Strikes Back

BANTHA MUSIC(BMI),1980

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ВИДЕОРЕСУРСОВ

Star Wars - Opening Scene (1977) [1080p HD] - YouTube"Main Theme/Imperial Attack" - Star Wars IV: A New Hope (Score Reduction & Analysis) - YouTube"The Cantina Band" - Star Wars IV: A New Hope (Score Reduction & Analysis) - YouTubeImperial Fleet Star Wars Episode V The Empire Strikes Back - YouTube

"Imperial March" - Star Wars V: The Empire Strikes Back (Score Reduction & Analysis) - YouTubeFilmScoreAnalysis - YouTubehttps://www.youtube.com/channel/UCk_jzTmW2Fmfnm70c2kZHpQ8. https://www.youtube.com/watch?v=jOm2gjiW7uo Звездные войны: Империя мечты (2004, ВВС)

9. https://www.youtube.com/watch?v=mL4L6HMsIZM 10. 10.https://www.youtube.com/watch?v=uQKHMmzWn-0 Звёздные Войны: Эпизод l - Музыка кино

11. Звёздные Войны - Интервью с Джорджем Лукасом https://www.youtube.com/watch?v=eHh47Ez8F0g

Похожие работы:

«Тема: "Древняя Палестина" Цель урока: сформировать знания о Палестине, как о еврейском государстве, и дать представление о древней священной книге – Библии.Задачи урока:1. Образовательные: • расширить представления у учащихся об истории Палестины; • раскрыть отличительные особенности еврейской культуры от других культур; • узнать...»

«Додаток 28ЧЕРНОБЫЛЬСКАЯ ЗОНА 26 апреля 1986 года произошла страшнейшая катастрофа в истории человечества. Память о трагедии незаживающей раной останется в душе нашего народа. Подвиг, который осуществили ликвидаторы аварии на Чернобыльской АЭС, никогда не будет забыт. Горько осознавать, что с каждым днём...»

«4455160-3810 Степно-Дворецкая основная общеобразовательная Школьный корреспондент школа № 6 (26) 14 февраля 2014 года (выходит 1 раз в месяц) Приветствуем вас! Наши дорогие читатели, мы посвятили этот номер газеты Дню Святого Валентина. В этом выпуске вас ждёт увлекательное путешествие в мир школьных событи...»

«Пояснительная записка История ХМАО-Югры 10 класс 35 часовРабочая программа составлена на основе: История Ханты-Мансийского автономного округа с древности до наших дней: Программа курса д...»

«"ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН" О ЛИЦЕЕ В СТИХАХ И ПРОЗЕ-13335284480 И.Г.Полякова, учитель русского языка и литературы первой квалификационной категории муниципального образовательного учреждения "Тираспольский общеобразовательный теоретический лицей" 328612582550 И.В.Колузакова, учитель русского языка...»

«Содержание Введение3 Теоретическая часть51.1.Операционная система Android. История создания51.2.Мобильное приложение91.3.Аргументы "За" мобильные приложения112.Практическая часть162.1.Исследование заинтересованности учащихся в приложение "Эрзяно-русский словарь"172.2...»

«ВХОДНАЯ ДИАГНОСТИЧЕСКАЯКОНТРОЛЬНАЯ РАБОТАПО ИСТОРИИ для учащихся 6 класса ( курс 5 класса)  ВХОДНАЯ ДИАГНОСТИЧЕСКАЯ КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА ПО ИСТОРИИ ЗА КУРС 5 КЛАССА...»

«Содержание TOC \o 1-3 \h \z \u Введение PAGEREF _Toc422139871 \h 3Глава 1. Обзор литературы PAGEREF _Toc422139872 \h 6§ 1. История развития паразитических червей PAGEREF _Toc422139873 \h...»

«ФИО учителя: Токарева Людмила Владимировна Стаж работы: 28 лет Место работы: Каргалинская средняя школа №1 с дошкольным мини центром Жамбылского района Алматинской области Должность: учитель географии и истории Категория: высшая Уровень: первый (продвинутый) Дата: 21.11.2014 Предмет:...»








 
2017 www.docx.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - интернет материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.